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Symphonies N°1, N°5, N°6, N°8, N°10, N°15, De La Poésie Populaire Juive Reviews and Opinions
5 internautes sur 5 ont trouve ce commentaire utile :
5.0 etoiles sur 5
une anthologie essentielle, 6 juillet 2005
Par earthlingonfire - Voir tous mes commentaires(TESTEURS)
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Ce commentaire fait reference à cette edition : Symphonies N°1, N°5, N°6, N°8, N°10, N°15, De La Poesie Populaire Juive (CD)
Les symphonies de Chostakovitch enregistrees par Kurt Sanderling entre 1976 et 1983 gardent un statut particulier. La selection des oeuvres est ce qu’elle peut être avec un tel chef : pas de symphonies avec voix (2, 3, 13, 14) d’abord, ensuite les symphonies les moins marquantes, trop longues ou anecdotiques (7, 9, 11, 12) sont ecartees. On se retrouve ainsi avec les ouvrages les plus assimilables à une esthetique symphonique occidentale. Exit donc la delirante, au sens le plus fort du terme, 4°, avec regrets tant il est peu de vraies grands enregistrements de cette oeuvre geniale. Anti-star parmi les plus grands chefs d’orchestre encore en vie, sinon en activite, en 2005, Sanderling, ne en 1912, faisait partie des jeunes chefs les plus prometteurs d’Allemagne dans les annees 1930, lorsqu’il dut s’exiler. C’est en URSS qu’il a trouve refuge, sous l’aile de Mravinski. Reste fidèle au bloc sovietique, il prend la tête du nouvel Orchestre symphonique de Berlin, fonde en 1952 pour doter la capitale de la RDA d’une formation faisant contrepoids au Philharmonique tombe dans la corbeille occidentale. De ses annees russes Sanderling a garde une connaissance particulière du repertoire symphonique russe, alors que son art de chef etait dejà largement forme par l’ecole allemande. C’est precisement ce qui definit les presentes interpretations : une sensation simultanee d’authenticite, de legitimite et d’absence de tout idiomatisme. Comme Haitink, et parce qu’ils partagent une même culture, Sanderling arrache Chostakovitch aux contingences pour reveler son universalite. Mais Sanderling ne cree jamais d’impression d’exotisme, de transplantation, sans pour autant qu’on entende chez lui aucune trace de sonorite russe. Il n’y a à vrai dire chez lui aucune recherche apparente de couleur, aucun travail sur les timbres autre que la hierarchisation de l’orchestre et la transparence des pupitres. Par une consequence paradoxale, ces interpretations sont emblematiques de ces annees de plomb brejneviennes, dont elles ont la grisaille implacable et desesperante. Aucun plaisir sonore à attendre de ces cordes sans moelleux, de ces cuivres sans eclat, même au plus aigu, le son d’ensemble est d’une matite absolue qui touche à l’abstraction. Pour obtenir le ton juste, Sanderling se preoccupe exclusivement de l’articulation, de la dynamique et de la construction. Avec une telle rigueur, ce coffret est un essentiel de la discographie chostakovienne à un prix derisoire.
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Les symphonies de Chostakovitch enregistrees par Kurt Sanderling entre 1976 et 1983 gardent un statut particulier. La selection des oeuvres est ce qu’elle peut être avec un tel chef : pas de symphonies avec voix (2, 3, 13, 14) d’abord, ensuite les symphonies les moins marquantes, trop longues ou anecdotiques (7, 9, 11, 12) sont ecartees. On se retrouve ainsi avec les ouvrages les plus assimilables à une esthetique symphonique occidentale. Exit donc la delirante, au sens le plus fort du terme, 4°, avec regrets tant il est peu de vraies grands enregistrements de cette oeuvre geniale. Anti-star parmi les plus grands chefs d’orchestre encore en vie, sinon en activite, en 2005, Sanderling, ne en 1912, faisait partie des jeunes chefs les plus prometteurs d’Allemagne dans les annees 1930, lorsqu’il dut s’exiler. C’est en URSS qu’il a trouve refuge, sous l’aile de Mravinski. Reste fidèle au bloc sovietique, il prend la tête du nouvel Orchestre symphonique de Berlin, fonde en 1952 pour doter la capitale de la RDA d’une formation faisant contrepoids au Philharmonique tombe dans la corbeille occidentale. De ses annees russes Sanderling a garde une connaissance particulière du repertoire symphonique russe, alors que son art de chef etait dejà largement forme par l’ecole allemande. C’est precisement ce qui definit les presentes interpretations : une sensation simultanee d’authenticite, de legitimite et d’absence de tout idiomatisme. Comme Haitink, et parce qu’ils partagent une même culture, Sanderling arrache Chostakovitch aux contingences pour reveler son universalite. Mais Sanderling ne cree jamais d’impression d’exotisme, de transplantation, sans pour autant qu’on entende chez lui aucune trace de sonorite russe. Il n’y a à vrai dire chez lui aucune recherche apparente de couleur, aucun travail sur les timbres autre que la hierarchisation de l’orchestre et la transparence des pupitres. Par une consequence paradoxale, ces interpretations sont emblematiques de ces annees de plomb brejneviennes, dont elles ont la grisaille implacable et desesperante. Aucun plaisir sonore à attendre de ces cordes sans moelleux, de ces cuivres sans eclat, même au plus aigu, le son d’ensemble est d’une matite absolue qui touche à l’abstraction. Pour obtenir le ton juste, Sanderling se preoccupe exclusivement de l’articulation, de la dynamique et de la construction. Avec une telle rigueur, ce coffret est un essentiel de la discographie chostakovienne à un prix derisoire.
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