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Schostakowitsch: Symphonies Nos. 1, 5, 6, 8, 10 & 15 Reviews and Opinions
2 internautes sur 2 ont trouve ce commentaire utile :
5.0 etoiles sur 5
une anthologie essentielle, 28 octobre 2010
Par earthlingonfire - Voir tous mes commentaires(TESTEURS)
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Ce commentaire fait reference à cette edition : Schostakowitsch: Symphonies Nos. 1,5,6,8, 10, 15 [Box Set] (CD)
Les symphonies de Chostakovitch enregistrees par Kurt Sanderling entre 1976 et 1983 gardent un statut particulier. La selection des ½uvres est ce qu’elle peut être avec un tel chef : pas de symphonies avec voix (2, 3, 13, 14) d’abord, ensuite les symphonies jugees trop longues ou anecdotiques (7, 9, 11, 12) car reposant davantage sur un programme que sur une logique musicale, sont ecartees. On se retrouve ainsi avec les ouvrages les plus assimilables à une esthetique symphonique "pure". Exit donc la delirante, au sens le plus fort du terme, 4°, avec regrets tant il est peu de vrais grands enregistrements de cette oeuvre geniale. Anti-star parmi les plus grands chefs d’orchestre encore en vie, sinon en activite, en 2010, Sanderling, ne en 1912, faisait partie des jeunes chefs les plus prometteurs d’Allemagne dans les annees 1930, lorsqu’il dut s’exiler. C’est en URSS qu’il a trouve refuge, sous l’aile de Mravinski. Reste fidèle au bloc sovietique, il prend la tête du nouvel Orchestre symphonique de Berlin, fonde en 1952 pour doter la capitale de la RDA d’une formation faisant contrepoids au Philharmonique tombe dans la corbeille occidentale. De ses annees russes Sanderling a garde une connaissance particulière du repertoire symphonique du pays, alors que son art de chef etait dejà largement forme par l’ecole allemande. C’est precisement ce qui definit les presentes interpretations : une sensation simultanee d’authenticite, de legitimite et d’absence d’idiomatisme. Comme Haitink, et parce qu’ils partagent une même culture, Sanderling arrache Chostakovitch aux contingences pour reveler son universalite. Sans qu’on entende la moindre trace de couleur russe, Sanderling ne cree jamais d’impression d’exotisme, de transplantation. Il n’y a à vrai dire chez lui aucune recherche apparente de couleur, aucun travail sur les timbres autre que la hierarchisation de l’orchestre et la transparence des pupitres. Par une consequence paradoxale, ces interpretations sont emblematiques de ces annees de plomb brejneviennes, dont elles ont la grisaille implacable et desesperante. Aucun plaisir sonore à attendre de ces cordes sans moelleux, de ces cuivres sans eclat, même au plus aigu, le son d’ensemble est d’une matite absolue qui touche à l’abstraction. Pour obtenir le ton juste, Sanderling se preoccupe exclusivement de l’articulation, de la dynamique et de la construction. Le point culminant de ce coffret est sans doute une 15° sombre et creusee, dont la perfection formelle ne fait qu’approfondir les angoisses dont l’½uvre est porteuse.
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