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RIMSKY-KORSAKOV : Scheherazade & TCHAIKOVSKY : Ouv. Roméo et Juliette / Artur Rodzinski Reviews and Opinions
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5.0 etoiles sur 5
Pour cette edition CD de "Scheherazade", les 78 tours originaux (en gravure directe par la Columbia)..., 7 octobre 2009
Par Melomaniac (France) - Voir tous mes commentaires(COMMENTATEUR N° 1)
Ce commentaire fait reference à cette edition : RIMSKY-KORSAKOV : Scheherazade & TCHAIKOVSKY : Ouv. Romeo et Juliette / Artur Rodzinski (CD)
...prêtes par le fils du maestro, ont ete utilises pour reproduire ce qui reste une des versions les plus virtuoses de la discographie.
Comme à son habitude, Artur Rodzinski dirige prestement, et reussit à electriser le Cleveland Orchestra qu’il avait pris en mains six ans auparavant.
Ennemi de tout alanguissement, le chef dalmate agrège le discours par la purete des phrases, la fermete rythmique, la maîtrise dynamique, et une cohesion suprême.
Par ces moyens, il atteint une tenue, une hauteur de vision dont on trouvera peu d’equivalent dans la discographie de l’oeuvre -voire aucun à ce degre de contrôle instrumental.
Le "Bateau de Sindbad" fend l’onde marine sur une coque d’acier.
Ces prouesses ne sacrifient pas le schema narratif, elles l’exaltent ! Ecoutez donc le "Recit du Prince Kalender" : quelle tension ! Les musiciens sont piques au vif : la furieuse clarinette à 4’15 dans le Moderato assaï ! La fièvre de l’accelerando conclusif (mesure 411, 10’29) !
Dans "Le Prince et la Princesse", la chaste prosodie des violons s’organise à une allure très proche des indications metronomiques de la partition, ce qu’osent très peu d’autres chefs : noire pointee =48 jusqu’au Pocchisimo piu mosso, lui aussi parcouru à « tempo giusto », sans flechir.
On observera aussi l’energie farouche que l’archet de Josef Fuchs inculque à ses « sautilles » (mesures 146-, 6’00-) pour accompagner la plainte du hautbois.
A cette epoque, on n’hesitait pas à pratiquer diverses coupures pour tenir sur les courtes faces des 78tours, ou bien pour expurger les oeuvres de leurs supposees longueurs.
Chers puristes, excusez le sacrilège : je ne m’offusque pas que Rodzinski, à 7’23, passe directement de la mesure 160 à 198 tant cette transition semble naturelle à l’ecoute. Une façon de pudiquement tirer le rideau autour des papouilles dans l’alcôve.
Sous cette baguette, la "Fête à Bagdad" ne justifie pas le tumulte libertaire, elle impose plutôt un surcroît de rigueur qui debarrasse ce marche oriental de tous ses clinquants colifichets.
Reste à admirer une incroyable virtuosite collective et individuelle. Par exemple : le staccato de triples-croches du trompettiste (mesures 432-451, 5’35-5’43) qui, en fin de ce mitraillage haletant, n’avale pas son ut grave.
On notera la concentration de tous les pupitres dans le resserrement du Piu stretto (6’22). Qui nous amène à une scène du naufrage (7’22-8’42) où l’ocean n’obtiendra que de haute lutte l’engloutissement du navire (la hargne des cuivres !)
Les reports paraissent un peu trop filtres pour laisser chatoyer l’aigu et generer un veritable relief sonore. La percussion (triangle, cymbales, caisse claire) n’est pas très audible mais le piccolo et les violons ne sont pas trop ecourtes par l’anciennete de la prise de son.
Voilà une interpretation altière, tracee au diamant, qui retend le moindre fil du somptueux canevas imagine par Rimski pour ces Contes des Mille et une Nuits.
La tension atteint aussi son comble dans cette rectiligne et glabre interpretation de "Romeo et Juliette", galvanisee par des instants d’une rare pugnacite : sous cette baguette, le drame shakespearien s’y exacerbe avec une ferocite sans complaisance, et gagne en impact dramatique ce qu’il perd en seduction sonore.
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