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SIBELIUS : Légendes de Lemminkäinen op. 22 ; La Tempête (Suite n° 1 et n°2 op. 109) Reviews and Opinions
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"Lemminkaïnen" et "La Tempête" : pour decouvrir un autre Sibelius, en marge des symphonies, 21 janvier 2007
Par Melomaniac (France) - Voir tous mes commentaires(COMMENTATEUR N° 1)
Ce commentaire fait reference à cette edition : SIBELIUS : Legendes de Lemminkäinen op. 22 ; La Tempête (Suite n° 1 et n°2 op. 109) (CD)
La "Suite de Lemminkaïnen" fut composee entre 1893 et 1896, après le succès de "Kullervo" (vaste poème avec solistes vocaux et choeur) et raconte egalement les aventures d’un heros de legende kalevalesque.
Le jeune Lemminkaïnen est un ardent seducteur qui poursuit les "belles aux cheveux nattes". Il ose enlever la jolie Kyllikki qui lui resiste, et devra accomplir divers exploits pour conquerir la fille de Pohjola : notamment tuer le cygne noir qui hante les eaux de Manala, le Royaume des enfers.
Mais il echoue et finit dechiquete dans le courant du fleuve, où sa mère recuperera les parties de son corps pour le reconstituer.
Fatigue par ses turpitudes, le heros revient au pays.
Par ses dimensions, sa structure et le travail des motifs melodiques, cette Suite en 4 parties pourrait constituer la symphonie n°0 de son auteur. Le "cygne de Tuonela" a acquis une notoriete independante grâce à son celèbre solo du cor anglais.
L’harmonie et l’instrumentation y trahissent une nette tentation wagnerienne, notamment dans le 1° volet.
L’interpretation de Sir Charles Groves ne peut pretendre à la splendeur sonore qu’obtenait Eugene Ormandy aux commandes de son fabuleux Orchestre de Philadelphie, mais sa lecture sobre et narrative s’avère tout aussi recommandable.
"La Tempête" est une musique de scène composee en 1925-26 pour le Theâtre royal de Copenhague.
L’etonnant Prelude evoque la furie des flots de façon quasiment abstraite, mais très intimidante.
Les deux Suites font defiler des tableaux davantage descriptifs que narratifs, exhalant une poesie quintessenciee (sublime Intermezzo) dont l’alacrite est toute shakespearienne (ironique "chanson de Calibran", et une "humoresque" narquoise).
Groves flatte subtilement le lyrisme delicat de ces miniatures raffinees à l’extrême.
Les divers opus qui complètent le programme revèlent que le langage de Sibelius savait s’impregner des influences de son temps : "Dryades" aux relents debussystes ; "Intermezzo danse", petit bijou aux reflets tchaïkovskiens ; une carillonnante "Chanson du printemps" d’une chaleur brahmsienne.
Et "In memoriam" : marche funèbre etonnamment mahlerienne, ecrite à Vienne en 1905. Est-ce un hommage au compositeur autrichien, dont on sait que les vues esthetiques differaient sensiblement de celles du Finlandais
Saluons finalement la prestation de la Philharmonie de Liverpool : ces enregistrements realises voilà plus de trente ans n’ont pas pris une ride, et constituent une compilation engageante pour approfondir sa connaissance de l’oeuvre sibelienne.
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