mercredi 19 octobre 2011

Cydalise et le chèvre-pied


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Cydalise et le chèvre-pied Reviews and Opinions



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L’un des chef-d’oeuvre de Gabriel Pierne, remarquablement interprete, 7 avril 2009
Par JRL (France) - Voir tous mes commentaires(TOP 500 COMMENTATEURS)
  
Ce commentaire fait reference à cette edition : Cydalise et le chèvre-pied (CD)
Gabriel Pierne naquit à Metz en 1863. Il entra au Conservatoire de Paris, où il eut pour professeurs Antoine François Marmontel (1816-1898), Cesar Franck (1822-1890), Émile Durand (1830-1903), Jules Massenet (1842-1912) et Albert Lavignac (1846-1916). En 1882, il obtint, en même temps que le Prix d’orgue, le Second premier Grand Prix de Rome avec sa cantate « Edith ». Au Conservatoire, il côtoya Claude Debussy, avec lequel il restera toujours très lie. À la mort de Cesar Franck en 1890, il remplaça son maître à la tribune de l’orgue de l’Église Sainte-Clotilde pendant huit ans, avant que Charles Tournemire (1870-1939) ne prenne la relève en 1898. Il devint en 1903 adjoint d’Édouard Colonne à la tête des Concerts Colonne, pour en assurer ensuite seul la direction de 1910 à 1934, et obtint une grande celebrite comme chef d’orchestre en imposant d’innombrables oeuvres contemporaines. Il est mort à Ploujean (Finistère) en 1937.
On peut rechercher le meilleur de Gabriel Pierne dans sa musique de chambre, parmi laquelle se distingue tout particulièrement sa « Sonate pour violon et piano » (1900), son « Quintette avec piano » (1916) et sa « Sonate pour violoncelle et piano » (1919) et, pour le piano, un recueil de « Quinze pièces » (1883), six pièces « Album pour mes petits amis » (1887), ou bien encore « Trois pièces formant une suite de concert » (1903) ; il ecrivit aussi de nombreuses Melodies, en particulier sur des poèmes de Jean Richepin. Mais on lui doit aussi de belles pages symphoniques avec ou sans soliste, tel le Concerto pour piano (1890), le poème symphonique « L’an Mil » (1897), le Konzertstück pour harpe et orchestre (1903), la musique de scène « Ramuntcho » (1908) d’après Pierre Loti, la « Fantaisie basque » pour violon et orchestre (1927), dediee à Jacques Thibaud, le « Divertissement sur un thème pastoral » (1934), les Oratorios « Les Enfants de Bethleem » (1907) sur un poème de Gabriel Nigond et « Saint-François d’Assise » (1912), des Operas-comiques « On ne badine pas avec l’amour » (1910) d’après la pièce d’Alfred de Musset, ainsi que des partitions choregraphiques, dont « Le Collier de saphirs » (1891), « Bouton d’Or » (1895) et, surtout, « Cydalise et le Chèvre-Pied » (1915).
Dès les premières mesures de « Cydalise et le Chèvre-Pied », le decor est plante ; des harmonies mysterieuses, ponctuees de douces interventions chorales, creent une atmosphère onirique. Nous sommes dans un coin du parc du château de Versailles, au crepuscule du Grand Siècle : vegetation domestiquee à la française mais noyee d’ombre, grotte de rocaille où murmurent des eaux dormantes, vasques elegantes .... Dans la nuit incendiee de silence se faufile une silhouette : celle d’un Chèvre-pied, c’est-à-dire d’un faune, appartenant au cortège du dieu Pan. Il est tombe amoureux de la belle Cydalise, ballerine qui se produit à Versailles et qui met la cour en emoi ... Mais quelle fortune peut connaître une passion entre deux êtres que tout separe, entre une belle mortelle et une semi-divinite Cree en 1923 seulement, à l’Opera de Paris, ce ballet a tout pour charmer : une atmosphère de fêtes galantes et d’embarquement pour Cythère, une elegance et une legèrete qui masquent la sensualite et la profondeur de l’ecriture. Certains episodes (l’apparition de la lune, le lever du jour et l’eveil à la vie ...), ainsi que les grands developpements symphoniques (le tourbillon dionysiaque des danses), debordent d’une energie fascinante, et temoignent de la force d’inspiration du compositeur.
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