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Quattro Liriche Di Antonio Machado Reviews and Opinions
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4.0 etoiles sur 5
Des Lieder à decouvrir, très bien interpretes, 17 août 2009
Par JRL (France) - Voir tous mes commentaires(TOP 500 COMMENTATEURS)
Ce commentaire fait reference à cette edition : Quattro Liriche Di Antonio Machado (CD)
Luigi Dallapiccola est ne en 1904 à Pisino (Italie, aujourd’hui Pazin en Croatie). Il etudia le piano au Conservatoire de Florence, et la composition au Conservatoire « Luigi Cherubini » avec Vito Frazzi (1888-1975). Il devint professeur à partir de 1931, et parmi ses elèves, on peut en particulier noter Halim El-Dabh (ne en 1921), Raymond Wilding-White (1922-2001), Luciano Berio (1925-2003), Noel Da Costa (1929-2002), Donald Martino (1931-2005), Arlene Zallman (1934-2006), Bernard Rands (ne en 1934), Ernesto Rubin de Cervin (ne en 1936), ou bien encore Abraham Zalman Walker (ne en 1948). Dallapiccola commença à s’opposer politiquement au fascisme à l’occasion de la campagne militaire d’Abyssinie, de l’engagement italien lors de la guerre civile espagnole, du rapprochement de Benito Mussolini avec Adolf Hitler et de la promulgation en 1938 des « lois raciales » (sa femme Laura Luzzatto etait d’origine juive) et, pendant la seconde guerre mondiale, il participa activement à la resistance au nazisme. Musicalement, il fut influence, à partir de 1930, par le dodecaphonisme de la Seconde Ecole de Vienne, en particulier par Anton Webern (1883-1945) et Alban Berg (1885-1935), qu’il traite cependant dans la tradition italienne du « bel canto », grâce à des techniques serielles qu’il developpa de façon à permette une plus grande expression du lyrisme. Profondement humaniste, Luigi Dallapiccola traita en particulier, dans ses Operas « Vol de nuit » d’après Antoine de Saint-Exupery, « Le Prisonnier » d’après Auguste de Villiers de L’Isle-Adam et « Ulysse » d’après Homère, ou dans sa Cantate « Chants des Prisons », du thème de l’Homme qui, au sein d’une societe essentiellement hostile, se cherche sans pouvoir aller au bout de sa quête. Il est mort à Florence en 1975.
Karl Amadeus Hartmann naquit en 1905 à Munich (Allemagne). Il entra en 1924 à la Staatliche Akademie der Tonkunst de Munich ; il y resta jusqu’en 1927, etudiant sous la direction de Joseph Haas (1879-1960). Profondement epris de democratie, Hartmann assista avec consternation à l’arrivee au pouvoir d’Adolf Hitler et à l’avènement du Troisième Reich en 1933 mais, plutôt que de choisir l’exil, il prefera demeurer en Allemagne, en se retirant toutefois complètement de la scène musicale allemande, tandis que certaines de ses oeuvres etaient jouees à l’etranger ; dès 1934, il avait dedie le poème symphonique « Miserae » aux prisonniers du camp de concentration de Dachau, ouvert l’annee precedente. Pendant la seconde guerre mondiale, il se lia avec Anton Webern (1883-1945) puis, après la guerre, sortant de sa longue relegation volontaire, il cumula des fonctions officielles à Munich et en Bavière. Il est mort en 1963 à Munich. Parmi ses oeuvres majeures, on peut noter deux Sonates pour piano, quatre Suites et Sonates pour violon solo, deux Quatuors à cordes, la « Suite dansante » pour Quintette à vent, un « Petit concerto » pour quatuor à cordes et percussions, « Fugue-Scherzo » pour orchestre de percussions, un « Kammerkonzert » pour clarinette, quatuor à cordes et orchestre à cordes, un Concerto pour piano, instruments à vent et percussions, le « Concerto funèbre » pour violon et orchestre à cordes, un Concerto pour trompette et orchestre de chambre à vent, le Double Concerto pour alto et piano accompagnes d’instruments à vent et de percussions, le poème symphonique « Miserae » dejà cite, huit Symphonies, « Wachsfigurenkabinett », cycle de cinq operas comico-fantasiques (« Leben und Sterben des heiligen Teufels », « Der Mann, der vom Tode auferstand », « Chaplin-Ford-Trott », « Fürwahr ...! », et « Die Witwe von Ephesus ») sur des livrets d’Erich Bornemann, et « Des Simplicius Simplicissimus Jugend », opera de chambre d’après Simplicius Simplicissimus de Johann J. C. von Grimmelhausen, une Cantate pour chaeur o cappella sur des textes de Karl Marx et de Johannes R. Bechers, une « Messe profane », ou bien encore la « Ghetto Cantata ».
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