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Richard wagner der ring des nibelungen Reviews and Opinions
17 internautes sur 17 ont trouve ce commentaire utile :
5.0 etoiles sur 5
un grand Ring, parmi d’autres, 29 avril 2009
Par earthlingonfire - Voir tous mes commentaires(TESTEURS)
(TOP 50 COMMENTATEURS)
Ce commentaire fait reference à cette edition : Richard wagner der ring des nibelungen (CD)
On a cru rêver lorsque Testament a publie, après plus de cinquante ans de latence, une tetralogie integrale enregistree en stereo par Decca à Bayreuth en... 1955 ! On tenait enfin le mouton à cinq pattes, la chimère des chimères.
En fait, une fois passe le legitime enthousiasme initial, il faudra bien admettre, et ce n’est que logique vu l’ampleur de l’ouvrage, que tout enregistrement du Ring est un compromis, aucun ne pouvant être le meilleur sur tous les plans et dans toutes les composantes. Et celui-ci ne deroge pas à la règle.
Les tresors ne manquent certes pas : il n’est pas question de dedaigner la seule occasion d’entendre, avec l’effet de reel de la stereophonie, et avant leur declin, les derniers geants : le Wotan de Hotter, la Brünnhilde de Varnay (tous deux plus reguliers qu’en 1953 avec Krauss), l’Alberich definitif de Neidlinger, les basses noires de Greindl. Celui-ci est d’ailleurs, comme dans les autres tetralogies bayreuthiennes des annees 1950, le seul chanteur à apparaître dans les quatre volets, comme si le Ring entier tournait autour d’une figure du mal identique et immuable à travers ses recurrences. La distribution preserve encore le Siegmund de Vinay, la superbe Sieglinde de Brouwenstijn et sa Gutrune, le Mime de Kuen, le Siegfried de Windgassen (finalement plus frais vocalement que l’ex-baryton Melchior et même que Lorenz, artistes autrement dotes et charismatiques par ailleurs), le Gunther d’Uhde. Milinkovic, après Malaniuk, vient toutefois nous rappeler que Bayreuth n’avait pas trouve de vraie Fricka en ces temps, et l’Oiseau de Hollweg ne fera pas oublier Streich.
Ces deceptions etant assez minimes en regard de l’ensemble, que peut-il donc manquer à cette tetralogie pour trôner sur la discographie Une direction musicale, tout simplement. Keilberth tient l’orchestre, certes, mais il ne fait qu’accompagner les chanteurs, ce qui est assez tragique dans une oeuvre où l’orchestre joue un tel rôle. D’autres chefs ont opte pour des lectures vives, claires et cursives. Mais chez Böhm la linearite creait un effet d’ancrage qu’on chercherait en vain ici, où chaque moment est comme atomise. Quant aux saisissantes ambiances qui jaillissaient sous la baguette de Krauss, elles font cruellement defaut, et dans Siegfried plus encore qu’ailleurs (le clair-obscur de la forêt, l’incadescence du rideau de feu, le reveil de Brünnhilde). On ne peut même pas dire que cette efficacite à court terme beneficie au dramatisme du Crepuscule, surtout si on compare avec Solti, autre chef "spectaculaire", mais qui creait au moins un cadre epique.
Bref, aussi peu probant que paraisse le constat, voici un Ring qu’à peu près aucun ne remplace, mais qui n’en remplace non plus aucun. Les wagneriens ne pourront se passer ni de 1953 (Krauss) ni de 1958 (Knappertsbusch) pour les grands "live" bayreuthiens, malgre la qualite sonore. En fait, ce coffret fait plutôt de la concurrence à Solti (Decca egalement) en tant que version "première" ou "de base" pour amateurs occasionnels ou neophytes à qui on designera une seule version. Sur ce creneau, il partage effectivement la première place avec son frère de label en studio, d’où la cinquième etoile, obtenue de justesse.
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7 internautes sur 9 ont trouve ce commentaire utile :
5.0 etoiles sur 5
Bayreuth à l’âge d’or du chant wagnerien, 21 decembre 2009
Par Pèire Cotó (Occitània) - Voir tous mes commentaires(TOP 100 COMMENTATEURS)
Ce commentaire fait reference à cette edition : Richard wagner der ring des nibelungen (CD)
Je ne repète pas ce qu’a fort bien ecrit earthlingonfire. Comme Knappertsbusch, Joseph Keilberth n’aimait pas les repetitions; de plus, c’etait un "Sängerdirigent", c’est à dire un chef qui aidait d’abord les chanteurs, au risque de distendre et de brouiller le discours musical. Aussi sa direction n’a pas la precision et la profondeur de celle d’autres chefs. Ecoutez les cinq dernières minutes du Crepuscule des Dieux par Boulez et par lui: le resultat est cruel. Aussi je pense que le meilleur complement à ce Ring est peut être celui de Boulez. Mais la direction de Keilberth a des qualites : elle est chaleureuse et theâtrale.
Beaucoup de critiques disent qu’il ne faut pas seulement des chanteurs, mais aussi un chef. Si possible, autant avoir les deux : un Siegfried comme celui de Manfred Jung, dans le Ring de Boulez, vous donne envie d’arrêter tout de suite l’ecoute. C’est dire à quel point cette nouvelle Tetralogie de Keilberth m’a comble, d’autant plus que celle de Krauss en 1953 est de qualite sonore precaire. On y retrouve les mêmes chanteurs, mais quand ce n’est pas le cas, ceux de Krauss sont souvent preferables. Le Loge de Erich Witte, chez Krauss, dont on a dit des horreurs, est tout de même meilleur que celui pleurnichard de Rudolf Lustig; et avec le Donner de Toni Blankenheim, il n’y a certes pas eu de progrès. Pour Sieglinde, ça se discute.
Si Greindl est partout present dans les rôles de mechants, c’est qu’il avait une endurance extraordinaire. C’est, au même titre que Hotter, la grande vedette de ce Ring. Si les applaudissements du deuxième Acte du Crepuscule sont plus nourris que ceux du troisième, c’est que c’est d’abord lui qu’on acclame.
Quels sont les plus grands moments de ce Ring L’Or du Rhin, pour les chanteurs, mais Solti garde son actualite. Surtout Siegfried, dont on comprend maintenant pourquoi Testament l’a publie en premier, et le Crepuscule, mais avec une extrême fin decevante, comme je l’ai dejà ecrit. Le troisième acte de la Walkyrie, car pour les autres, surtout le premier bien sûr, la Sieglinde de Gre Brouwenstiijn, vocalement satisfaisante, n’est pas des plus expressives; trois jours après, elle sera une excellente Gutrune, mais c’est un rôle moins exigeant.
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