Prix : EUR 18,99
Wilhelm Furtwängler: Great Conductors of the 20th Century Reviews and Opinions
9 internautes sur 9 ont trouve ce commentaire utile :
5.0 etoiles sur 5
D’excellentes interpretations oubliees, 24 septembre 2006
Par Un melomane (France) - Voir tous mes commentaires
Ce commentaire fait reference à cette edition : symphonie n°3, symphonie n°5, symphonie n°9 (CD)
Ce coffret Furtwängler presente trois interpretations des symphonies n°3, n°5 et n°9 de Beethoven totalement inconnues mais souvent bien superieures à celles que l’on entend le plus. C’est une reussite admirable, très bien faite, avec une restitution sonore des plus interessantes et un livret fort bien ecrit.
L’Eroica presentee ici date du 4 septembre 1953 et c’est l’une des dernières que dirigea Furtwängler, decede d’une pneumonie l’annee suivante. Elle ressemble par les tempis à l’Heroïque de Vienne en studio de l’annee precedente (editee en EMI, voir mon commentaire), mais elle est plus vivante, concert live oblige, et nettement moins statique. Le premier mouvement est très dramatique, comme toujours chez Furtwängler, avec de surprenantes variations de tempi, surtout dans le developpement et la coda. C’est très convaincant, et cette Eroica viennoise de 1953 meriterait une plus grande place dans la discographie historique de Wilhelm Furtwängler. La marche funèbre, assez lente (17:35), est très sombre et pour une fois, les timbales s’y font bien entendre (je pense notamment au couplet en ut mineur des mesures 56-63 et reprise). Le Scherzo est nettement plus rapide que celui de la version 1952, quoique plus lent - et le finale est plus dramatique. La coda est particulièrement convaincante et dans l’ensemble, cette Eroica-là, sans atteindre le niveau exceptionnel des versions anterieures (1944 surtout), merite les eloges.
La Cinquième presentee est encore plus rare. Elle date du 7 fevrier 1944 et a ete enregistree au Staatoper, l’Alte Philarmonie de Berlin ayant ete saccagee par les bombardements allies. Le son y est proprement etonnant vu les circonstances et l’epoque : on y entend nettement moins de parasites que dans la version 1943 - consideree comme la meilleure Cinquième de tous les temps - et l’orchestre y est tout aussi epoustouflant, notamment avec d’impressionnants fortissimos de cuivres, dans le finale comme dans les trois mouvements precedents. Globalement, cette Cinquième fait jeu egal avec la version de 1943, et la depasse même sur le plan sonore. C’est une reussite admirable - il est d’ailleurs tout de même etonnant qu’aucune Societe Furtwängler dans le monde n’en ait entendu parler.
La Neuvième du coffret est bien plus ancienne que les versions unanimement connues et reconnues du chef allemand : elle date de 1937 et a ete jouee à Londres avec la Philarmonie de Berlin. Bien sûr, le son n’est pas excellent, avec un enregistrement d’avant-guerre il ne faut pas s’attendre à des miracles non plus. Mais on entend distinctement tous les details de la partition, notamment le superbe roulement de timbales qui commence à la mesure 330 du premier mouvement - jamais aucun orchestre ne parviendra par la suite à restituer tous les crescendos audibles ici. Les bois sont particulièrement rejouissants. Comme d’habitude chez Furtwängler, les tempis sont lents (17:30 pour le mouvement et plus de 20 minutes pour l’Adagio, modèle de lyrisme meditatif). Il est fort dommage que pour des raisons de duree, les 2 reprises du Scherzo aient ete supprimees, reduisant la duree du mouvement à 9 minutes seulement. Le finale est très dramatique, avec des changements de tempo assez stupefiant, et une coda plus rapide que jamais. Seule une autre Neuvième de Furtwängler parviendra à depasser celle-ci : la Berlin 1942, dont la prise de son est malheureusement saturee.
Bref, ce coffret rassemble trois interpretations inconnues de Wilhelm Furtwängler qui meritent tous mes compliments et seduiront tout melomane aimant le style dramatique de Furtwängler et sa manière très personnelle de faire varier les tempis.
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