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Violin Concerto Reviews and Opinions
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A mon sens, LA version de reference du Concerto pour violon d’Aram Khatchaturian, brillantissime, par un tout jeune Leonid Kogan, 22 août 2010
Par JRL (France) - Voir tous mes commentaires(TOP 500 COMMENTATEURS)
Ce commentaire fait reference à cette edition : Violin Concerto (CD)
En 1940, Aram Khatchaturian (1903-1978), ancien elève de Nikolaï Miaskovsky (1881-1950) au Conservatoire de Moscou, compose son Concerto pour violon, elabore, pour sa partie soliste, en collaboration etroite avec David Oïstrakh. « Il y a dans le concerto beaucoup de pages où Oïstrakh a propose des procedes techniques fort interessants, et pleines d’imagination » ecrivit par la suite le compositeur. Un certain nombre de traits rapprochent le Concerto pour violon du Concerto pour piano ecrit, lui, en 1936 : une architecture cyclique d’ensemble comparables, des rapports semblables entre les differents thèmes, de même qu’entre les elements « classiques » et armeniens. Le premier mouvement, Allegro con fermezza, presente, dans une courte introduction, les elements du premier thème, rythmiquement puissant, suivi d’un second thème, alliage etonnant d’un thème nordique - en partie tire d’un thème de la troisième Sonate pour piano d’Edvard Grieg - pimente d’elements caucasiens ! Les arabesques du violon superposent bientôt les deux thèmes, qui apparaissent fondus dans les cadences - puisqu’il en existe deux, une due à Oïstrakh, qui n’aimait pas la cadence initialement ecrite par Khatchatourian, trop longue à son goût, et la version abregee par le compositeur lui-même de sa propre cadence. Dans le mouvement lent qui suit, Khatchatourian revient au modèle de son Concerto pour piano, qui est de bout en bout maintenu dans l’esprit propre à la musique traditionnelle armenienne, alliant langueur et vehemence, anime d’ornementations qui deviendront des elements thematiques en eux-mêmes dans la seconde partie du mouvement ; toutefois, rythmiquement, celui-ci est une sorte de valse lente et triste, qui n’est pas sans rappeler l’atmosphère de la musique d’Erik Satie, attestant de la diversite des elements stylistiques que Khatchatourian emprunte à des cultures les plus diverses, reunis par une osmose très subtile. Le final est une fête armenienne dans toute sa joie ensoleillee ; sur un accompagnement anime, le violon soliste, faisant office de chanteur, developpe les thèmes de façon effrenee, tournoyante, d’une allegresse irresistible - avant de tisser une dentelle de doubles croches, qui se resserrent dans un nouvel episode faisant office de scherzo, avec des repliques fulgurantes echangees entre les bois ; le motif rythmique du premier mouvement, dejà maintes fois pressenti, finit par s’imposer, dans une effervescence finale triomphante. David Oïstrakh crea le Concerto le 16 novembre 1940 à Moscou, sous la direction d’Alexandre Gaouk.
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