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Quatuor & Quintette A Cordes Reviews and Opinions
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5.0 etoiles sur 5
Deux oeuvres majeures de Weinberg, superbement interpretees, 4 decembre 2008
Par JRL (France) - Voir tous mes commentaires(TOP 500 COMMENTATEURS)
Ce commentaire fait reference à cette edition : Quatuor & Quintette A Cordes (CD)
Mieczyslaw (Moishei) Weinberg (Vainberg) est ne en 1919 à Varsovie. Fils d’un violoniste et compositeur travaillant pour un theâtre juif de la capitale polonaise, il etudia le piano au conservatoire avec Josef Turczynski. L’ occupation allemande le força à fuir la Pologne en 1939, et il se refugia en URSS. Il vecut tout d’abord quelque temps à Minsk, où il etudia la composition avec Vassili Zolotarov (1872-1964), un elève de Balakirev et de Rimski-Korsakov. En 1941, il s’installa à Tachkent, et envoya le manuscrit de sa première symphonie à Dmitry Chostakovitch, qui reagit avec enthousiasme et l’invita à Moscou, où Weinberg residera de 1943 jusqu’à sa mort, survenue en 1996. Weinberg a ecrit : "Je suis un disciple de Schostakovich. Bien que je n’ai jamais pris de leçon auprès de lui, je me considère comme son disciple, comme sa chair et son sang".
Le Quintette pour piano et quatuor à cordes Op. 18, l’une des oeuvres de jeunesse de Weinberg parmi les plus ambitieuses et les plus remarquables, a ete ecrit en 1944. Il fut cree le 18 mars 1945 par Emil Gilels - qui mis plusieurs oeuvres du compositeur à son repertoire, et creera en particulier sa Sonate pour piano N° 4 Op. 56 - et le Quatuor à cordes du Theâtre Bolschoï. Les cinq mouvements du Quintette, un Moderato de forme sonate, deux Scherzos, un mouvement lent et un Allegro final, couvrent un large spectre d’expressions et d’emotions, bien qu’une unite organique profonde le sous tende : toute la thematique de la composition derive du seul thème initial (à titre d’exemple, le thème de la Passacaille et une inversion du thème principal). Les deux motifs du premier mouvement, à la fois « affirmatif » et « interrogatif », sont très intimement lies, et se developpe en une riche polyphonie aux multiples contrastes. Les deux Scherzos et tout particulièrement le Final utilisent quant à eux des elements motorique particulièrement spectaculaires, qui s’opposent au lyrisme developpe dans les codas du premier et du dernier
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