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Magic Flute Reviews and Opinions
5 internautes sur 7 ont trouve ce commentaire utile :
5.0 etoiles sur 5
Une version de reference; un bon choix pour un francophone, 4 septembre 2006
Par piwemol "Hedoniste, musicien et cuisinier ama... (Egare sur Terre) - Voir tous mes commentaires(TOP 500 COMMENTATEURS)
Ce commentaire fait reference à cette edition : Magic Flute (CD)
Klemperer a enregistre cette Flûte comme un oratorio. Il aurait même exige de ne pas enregistrer les parties parlees. Si l’on accepte ce parti-pris qui privilegie totalement la musique et le chant au detriment de l’aspect theatral, il n’y a pas de meilleure enregistrement de cet opera.
La direction allie grandeur, efficacite rythmique et charme. Les chanteurs sont parfaits, surtout les rôles feminins qui sont les meilleurs de toute la discographie.
Pour ceux qui ne comprennent pas l’Allemand, l’absence des parties parlees (qui ne sont pas des recitatifs) est même un avantage!
La qualite technique de l’enregistrement est tout à fait convenable, sans restituer l’acoustique d’une scène, ce qui est coherent avec le partis-pris d’interprètation.
EMI a reedite cet enregistrement à plusieurs reprises.Cette edition semble avoir ete remasterisee en 24bits/96khz ce qui devrait theoriquement ameliorer la qualite sonore.
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4 internautes sur 6 ont trouve ce commentaire utile :
3.0 etoiles sur 5
quelques perles, 29 novembre 2005
Par earthlingonfire - Voir tous mes commentaires(TESTEURS)
(TOP 50 COMMENTATEURS)
Ce commentaire fait reference à cette edition : Magic Flute (CD)
On est dejà en 1964 mais il n’y a pas de dialogues dans cet enregistrement. À la rigueur, on en serait presque reconnaissant : le theâtre est tellement absent qu’on se contente du minimum. La direction de Klemperer a des avantages : claire, ferme, elle aurait pu construire une Flûte architecturale, voire monumentale, l’œuvre s’y prêtait mieux que les Da Ponte, mais le chef va un peu trop loin pour atteindre l’equilibre. Cette uniformite des tempi, ce refus de hierarchiser, qui aurait pu apporter un regard neuf, sevère et impartial sur la Flûte, en fait l’ecrase dans l’indifference.Et les chanteurs L’histoire enregistree de la Reine de la Nuit etait à l’epoque monopolisee par des virtuoses placides avec qui il ne s’agissait jamais d’un rôle à proprement parler mais d’une demonstration de chien savant. Dix ans plus tôt, Rita Streich avait initie un tournant. Avec Lucia Popp, le theâtre prend le dessus sur la vocalite. Non pas que celle-ci soit en faute, bien au contraire, le rôle a rarement ete aussi bien chante, mais ce n’est pas une fin en soi. L’implication ardente de la chanteuse se marie idealement avec la severite du chef pour creer deux numeros d’anthologie, d’un serieux epoustouflant et salutaire, là où tant d’autres penchaient vers le divertissement rossinien. L’autre tresor du coffret est sa "fille", Gundula Janowitz, idealement à sa place en Pamina (certainement plus qu’en Sieglinde), au timbre et au chant celestes, même si on a connu des interprètes plus bouleversees. Le reste est moins genial, mais moins mauvais que ce qu’on pourrait craindre. Parmi les nombreux Papageno de Berry, celui-ci est à mon avis le plus acceptable, apparemment trop intimide par le chef pour s’ecarter du droit chemin et se livrer à ses pitreries. Frick n’est presque pas gênant en Sarastro, et quand on connaît ses Commandeurs de Don Giovanni, c’est inespere (il est vrai que la Flûte est en allemand). Reste Nicolai Gedda, que, malgre sa carrière, je n’arrive pas à imaginer comme un tenor mozartien. En revanche, les Dames sont d’un luxe absolu : Schwarzkopf, Ludwig, Höffgen ! En outre, c’est l’occasion, unique à ma connaissance, d’entendre le Monostatos d’un titulaire pourtant evident du rôle : le grand Gerhard Unger. Bref, une version globalement très mitigee, qu’on ne peut pourtant ignorer pour certains chanteurs.
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