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BRUCKNER:SYMPHONY NO.7 [RE-ISS Reviews and Opinions
5.0 etoiles sur 5
revolutionnaire !, 29 decembre 2010
Par earthlingonfire - Voir tous mes commentaires(TESTEURS)
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Ce commentaire fait reference à cette edition : BRUCKNER:SYMPHONY NO.7 [RE-ISS (CD)
Solti, Szell, Böhm, Giulini, Karajan, Abbado : la 7° symphonie de Bruckner est par excellence une oeuvre dans laquelle l’Orchestre philharmonique de Vienne a une veritable tradition discographique. Toutefois, avec ces chefs, pourtant tous (sauf... Giulini) reputes au debut de leur carrière pour insuffler une clarte polyphonique et une rigueur "latines" dans l’univers orchestral germanique, difficile à mon sens d’echapper à l’impression de contempler dans une vieille eglise un vieux tableau couvert de suif et de suie : la richesse timbrique des Wiener Philharmoniker matifiait la luminosite absolue de ce chef-d’oeuvre. Harnoncourt bouleverse le paysage discographique. L’effectif semble considerablement resserre, avec pour consequence une transparence inedite, mais aussi une couleur et un equilibre orchestraux totalement renouveles, des timbres parfaitement differencies, des attaques franches, qui au contraire du son d’ensemble plein, rond et cotonneux des versions viennoises "traditionnelles" (au disque en tout cas), creent un son dont la "surface" est faite d’asperites... Tout cela n’est pas sans rappeler certaines formations "baroques" type Concentus Musicus. Cet aggiornamento passe aussi par un travail approfondi sur le phrase. On le sait, chez Harnoncourt, la musique est parole, sauf qu’ici il substitue à la declamation emphatique des Karajan une diction naturelle, presque lapidaire, et variee qui traverse tout le premier mouvement, egalement parcouru de traits jusque là jamais entendus aux bois mais aussi aux cuivres, presque pre-mahleriens dans leur coloration "naturaliste". Le dernier mouvement, si court et si difficile à justifier, est ici d’une evidence limpide. Harnoncourt profite de l’allègement de l’orchestre pour faire jouer les cuivres à plein sans avoir à craindre de saturer l’espace sonore. Dernière remarque : le premier mouvement, le deuxième et les deux derniers forment trois blocs de duree quasiment egale, ce qui montre l’attention du chef à la volonte de Bruckner d’une tripartition qui "chapeaute" les quatre mouvements. Plus qu’une experimentation, c’est une revelation qu’aucun amateur de Bruckner ne peut ignorer.
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