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Symphonie n°4 Reviews and Opinions
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5.0 etoiles sur 5
Une excellente introduction à l’oeuvre de Galina Oustvolskaïa, très bien interpretee, 13 mars 2009
Par JRL (France) - Voir tous mes commentaires(TOP 500 COMMENTATEURS)
Ce commentaire fait reference à cette edition : Symphonie n°4 (CD)
Galina (Ustvolskaya) Oustvolskaïa est nee à Petrograd (Saint Petersburg) en 1919. De 1937 à 1947, elle etudia à l’universite rattachee au Conservatoire de Leningrad (Saint Petersburg), où elle fut elève de Dmitri Chostakovitch (1906-1975), qui a dit d’elle : « Je suis convaincu que la musique de Galina Ivanovna Oustvolskaïa atteindra une renommee mondiale, et sera appreciee par tous ceux pour qui la verite en musique est de première importance », et qui lui ecrivit par ailleurs : « Ce n’est pas toi qui es influencee par moi, au contraire, c’est moi qui le suis par toi ». Galina Oustvolskaïa developpa un style personnel très particulier, dont elle a dit : « Il n’y a absolument aucun lien entre ma musique et celle d’une autre compositeur, vivant ou mort ». Lors de la tournee que fit Igor Stravinsky (1882-1971) en URSS en 1962 à l’occasion de « Degel », s’etonnant que cette compositrice très croyante, opposee au regime sovietique et dont on venait de lui faire entendre une oeuvre, ne soit influencee, ni pas sa propre musique, ni par celle de la Seconde Ecole de Vienne à laquelle il venait de se convertir, il declara comprendre à cet instant « ce qu’etait le Rideau de Fer ». On ne sait pas si Galina Oustvolskaïa apprecia le compliment... Bien qu’elle fut professeur de composition au Conservatoire de Leningrad, jusqu’en 1968, très peu de ses oeuvres, à l’exception peut-être de sa Sonate pour violon et piano, semblent avoir ete jouees de manière regulière en Union Sovietique. Elle est morte à Saint-Petersbourg en 2006.
Datant de 1972, Composition II « Dies irae » est, ecrite pour huit contrebasses, percussions et piano. Elle est agencee en dix parties distinctes, entrecoupees par de longs silences. La puissance expressive des sonorites, scandees massivement par groupes, domine jusque dans les dernières mesures, avant que l’extrême conclusion ne propose un long pianissimo, troublant et inattendu.
Oeuvre-cle composee en 1986, faisant un large appel aux clusters, les dix mouvements de la Sonate pour piano N° 5 sont relies entre eux par un re bemol, autour duquel s’articule toute la construction lineaire de l’oeuvre.
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