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BRUCKNER:SYMPHONY NO.4 IN E FL Reviews and Opinions
5.0 etoiles sur 5
une 4° unique, 23 decembre 2010
Par earthlingonfire - Voir tous mes commentaires(TESTEURS)
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Ce commentaire fait reference à cette edition : BRUCKNER:SYMPHONY NO.4 IN E FL (CD)
1998 : deux ans seulement après le decès de Sergiu Celibidache, son fils autorise deux maisons de disques à publier ses archives de concerts : DG les enregistrements de Stuttgart (et un peu de Stockholm), EMI ceux de Munich. Le dernier poste de Celi fut en effet celui de directeur musical de l’Orchestre philharmonique de la ville, qu’il ramena à un niveau capable de rivaliser avec la formation voisine de la Radiodiffusion bavaroise, BR à qui on doit d’ailleurs les remarquables enregistrements, à la fois precis (on peut visualiser precisement tous les bois) et chaleureux. Cette quatrième de Bruckner est un concert de 1988, un seul, et on n’en est que plus impressionne par la performance immaculee de l’orchestre. Il s’agit probablement du meilleur disque brucknerien de Celi. Les tempi sont certes un peu lents, mais cela ne se sent que dans le premier mouvement, qui semble un peu cloue au sol comme un animal trop lourd, là où Jochum ou surtout Furtwängler le faisaient decoller presque à la verticale. Mais d’une part le scherzo est etonnamment bien tenu, ferme, vigoureux, et surtout Celi, chef d’orchestre à la philosophie finaliste s’il en est, construit toute son interpretation en l’orientant vers le Finale et celui-ci est une reussite totale. Le travail sur la sonorite est prodigieux, l’equilibre entre les pupitres se modifiant subtilement parfois à chaque note (et ce avec une souplesse, un lisse parfaits, sans aucun à-coup), l’accent mis sur tel ou tel instrument donnant au son une dominante lumineuse ou sombre. La comparaison à la moire est evidente, dommage qu’elle soit si galvaudee. Et cette dimension timbrique se double d’une fabuleuse mise en valeur des rythmes, très differencies et si changeants dans ce mouvement (alors que la lenteur des tempi les met un peut tous sur le même plan dans la 5° de Munich), et bien sûr de phrases d’une beaute souveraine. La coda, qui s’appuie sur des cordes haletantes malgre le tempo, atteint une extension, un souffle cosmiques. Pour une fois au moins, on ne peut que suivre Celibidache dans sa demarche.
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