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BRUCKNER:SYMPHONY NO.8 [SACD H Reviews and Opinions
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5.0 etoiles sur 5
une revelation, 4 juin 2011
Par earthlingonfire - Voir tous mes commentaires(TESTEURS)
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Ce commentaire fait reference à cette edition : BRUCKNER:SYMPHONY NO.8 [SACD H (CD)
Au fil des parutions, Simone Young nous revèle un visage peu familier de Bruckner, un Bruckner aux symphonies plus sauvages, dont la forme accueille des dechirures qui ne sont pas seulement ou pas du tout des gaucheries. Car elle ne nous livre pas seulement des documents issus de l’atelier du compositeur, comme pouvaient le faire croire ses devanciers dans l’exploration des premières versions : avec elle, il devient clair qu’il s’agit moins de versions primitives (en attendant l’accomplissement des redactions finales) que de versions originales (dont les versions suivantes sont derivees). Pour paraphraser l’auteur du livret, comment justifier l’idee qu’un Bruckner ayant derrière lui ses sept premières symphonies numerotees (et donc des chefs-d’aeuvre tels que les n° 5 et 7), après trois ans de labeur, ait pu presenter à Levi comme achevee une symphonie inaboutie au point de necessiter une reecriture quasiment integrale Plutôt que de considerer l’une des deux versions comme imparfaite et l’autre comme parfaite, ne vaut-il pas mieux se demander si Bruckner et Levi n’avaient pas de la perfection des conceptions differentes, autrement dit se poser la question d’une difference d’esthetiques, voire de culture, entre le chef d’orchestre allemand wagnerien implante en Bavière et l’organiste et professeur de contrepoint de Haute-Autriche
L’ecoute de la première version rend patent l’enjeu de la revision de la partition : en rendant plus lineaires les progressions (dynamique, orchestration, developpement thematique) vers des moments forts plus degages, il s’agissait de rendre la symphonie narrative et dramatique. Les codas des mouvements extrêmes en sont des preuves confondantes, de même que le sommet de l’Adagio, où la reduction à un des trois de coups de cymbales originaux vise clairement à creer une tension se resolvant dans un paroxysme.
Le cheminement de l’Urfassung est autrement plus rugueux, avec des accents bien plus sourds, des contrastes sonores plus brutaux, abrupts, mais en même temps moins mis en scène. Moins mis en scène ou plutôt pas du tout, car on se rend compte qu’en remaniant sa symphonie, Bruckner ne s’est pas contente d’ajustements, mais a radicalement change d’esthetique. En s’adaptant à l’urbanite latinisee de Vienne (l’objet de la revision), il a transforme en cathedrale baroque, spectaculaire dans son agencement et lumineuse dans l’harmonie de ses formes, ce qui etait au depart une eglise fort savante mais germanique et primitive, d’un atavisme barbare plus saillant dans le style, d’une spiritualite interiorisee et non theâtralisee.
L’univers sonore de cette première Huitième apparaît finalement parent de celui de la Neuvième, dont les brusques effets de surprise ressemblent du coup beaucoup moins à une soudaine modernisation de l’art de Bruckner, qui n’a pas eu à reviser son ultime partition puisqu’il n’a pas eu le temps de la soumettre au jugement d’autrui.
En entendant la fin triomphale du premier mouvement original, on se surprend à imaginer que si Bruckner en a ampute la revision de ce mouvement qui se termine depuis par un episode funèbre, c’est sans doute pour, encore une fois, dramatiser l’ouvrage en creant une attente, mais peut-être aussi pour signifier la mort de son chef-d’aeuvre dans sa forme première.
Grâce à la qualite de son orchestre, à la concentration et à l’intensite de sa direction, Simone Young prend le pas sur ses predecesseurs et devient le choix evident pour decouvrir cette version. Elle est d’ailleurs tout simplement en train de devenir un des grands chefs bruckneriens en activite. Bravo !
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