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BRUCKNER:SINFONIE NR.8 Reviews and Opinions
5.0 etoiles sur 5
merite 6 etoiles, 18 decembre 2010
Par earthlingonfire - Voir tous mes commentaires(TESTEURS)
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Ce commentaire fait reference à cette edition : BRUCKNER:SINFONIE NR.8 (CD)
Au crepuscule, et au sommet, de la longue carrière du chef d’orchestre Günter Wand, RCA profite de ses invitations à la tête de l’Orchestre philharmonique de Berlin pour publier quelques enregistrements dont l’importance n’est peut-être pas encore perçue à sa juste hauteur. Après les Inachevee et Grande de Schubert, paraissent de Bruckner les symphonies n° 5, 4, 9, 7 et 8, cette dernière juste avant le decès du chef. Chacun de ces disques renouvelle la discographie, pourtant plethorique, de l’oeuvre, et j’ai envie d’ajouter que le differentiel, l’apport de Wand est à chaque fois plus grand. Certains de ces disques relativisent en grande partie les qualites bruckneriennes d’Eugen Jochum, c’est dire. La 8°, plus grand chef-d’oeuvre acheve de Bruckner, apogee du genre symphonique et une des plus grandes oeuvres d’art du patrimoine universel, toutes categories confondues, est aussi sur ce CD, où elle trouve sa plus parfaite expression, l’aboutissement suprême de l’art de Wand. Et pourtant, son accueil par la presse française a ete tiède, en tout cas au regard de sa qualite exceptionnelle (8 de Repertoire, 4 Diapason).
Quelques toux (trop rares pour être retenues contre ce disque) viennent rappeler que l’on est en concert, ce qu’on oublierait facilement tant le fini instrumental est impressionnant. Le Philharmonique de Berlin, confie à un chef de haut vol, peut donc retrouver son niveau de l’epoque Karajan... Dès le debut, on ne peut qu’être frappe par la comprehension intime que Wand manifeste de l’oeuvre, qui sous sa baguette se developpe d’elle-même, avec une parfaite logique. La tension entre action et contemplation, entre tragique et extase, qui problematise la discographie de cette symphonie, est ici resolue. Non pas qu’on soit sur une sorte de voie mediane-mediocre, mais dans un en-deçà de la biffurcation, où l’auditeur vit le recit psychologique tout en ressentant l’appel de l’infini. Pas de conflit non plus entre expressivite et beaute musicale : les phrases se deroulent dans une plastique irreprochable, tout en etant gorgees de sens : resultat, un impact maximal. A ce niveau, Wand reussit tout, absolument tout. Depuis l’allegro moderato, les colorations des cordes comme des cuivres subjuguent. Le scherzo est un modèle sans doute insurpassable. Contrairement à tant d’autres chefs, Wand comprend que ce n’est pas un moment d’agression (difference fondamentale avec la 7°) mais une sorte de chevauchee fantastique. Les attaques subtilement decalees des cuivres (quelle mise en place !) sont encore plus reussies que chez Haitink à Vienne, et les coups de timbale revèlent un pouvoir d’emotion inconnu jusque là. Ce n’est certainement pas Jochum qui aura nous aura serre le coeur avec ce mouvement. Les vagues et les ressacs de l’adagio ne sont pas moins anthologiques, avec ces arêtes vives dans le mouvement si magnifiquement rendues, et la terrible noirceur des roulements de timbales. Le finale est necessaire, ineluctable, jusqu’à cette prodigieuse coda. Guide par les phrases ascendantes de violons, d’abord maladroites, incomplètes (3-3-2, comme l’a trop grossièrement souligne Celibidache), qui souffrent, qui travaillent, pour finalement s’extirper de l’imperfection, aneanti par les cors et les trombones, l’auditeur est porte par les timbales jusqu’à la contemplation de l’absolu où, arrache à son enveloppe charnelle, il est accueilli par les sonneries des trompettes. Veritablement apocalyptique, selon son surnom apocryphe, à la fois ex-termination et revelation, cette 8° est à peu près sans concurrence.
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