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Credo Reviews and Opinions
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Sans conteste, la plus belle version de l’un des plus grands chefs-d’oeuvre ecrits à ce jour par Penderecki, son « Credo », 19 octobre 2010
Par JRL (France) - Voir tous mes commentaires(TOP 500 COMMENTATEURS)
Ce commentaire fait reference à cette edition : Credo (CD)
Krzysztof Penderecki est ne à Debica, près de Cracovie (Pologne), en 1933. À 18 ans, il entreprend des etudes de composition avec Franciszek Skolyszewski au Conservatoire de Cracovie. En 1954, il suit l’enseignement d’Artur Malawski (1904-1957) à l’Ecole Superieure de Musique de Cracovie, puis de Stanislas Wiechowicz, après la mort de Malawski. Il achève ses etudes musicales en 1958 et, en 1959, la creation de « Strophes » au festival « L’Automne de Varsovie » et, surtout, du « Thrène à la memoire des victimes d’Hiroshima » l’annee suivante, lui donne confèrent très rapidement une notoriete internationale. La même annee, il commence à enseigner à l’École superieure de musique de Cracovie, et en devient le recteur 1972. De 1973 à 1978, il fut professeur invite à la Yale University de New Haven. Krzysztof Penderecki fut initialement, tout comme György Ligeti (1923-2006), très mal compris ; souvent, à cette epoque, classe à tort parmi les compositeurs de l’ecole neo-avantgardiste alors très à la mode, en particulier en Allemagne et en France, Penderecki se revela rapidement être en realite, non pas l’un des derniers representants d’un academisme devenu sclerose et de plus en plus sterile, mais, à l’instar de Ligeti, un formidable innovateur, un createur authentique, ces deux compositeurs etant à la source, à la fois de la revolution musicale qui se produisit aux Etats-Unis vers la fin des annees 1960 avec La Monte Young (nes en 1935), Terry Riley (ne en 1935), Steve Reich (ne en 1936) ou Philip Glass (ne en 1937), puis de celle qui se produisit dans les pays bordants la Baltique dans le courant des annees 1970 avec Henryk Górecki (ne en 1933), Alfred Schnittke (1934-1998), Arvo Pärt (ne en 1935), Peteris Vasks (ne en 1946) ou Erkki-Sven Tüür (ne en 1959), et qui aboutirent au renouvellement complet du langage musical que nous avons par exemple connu en France à partir des annees 1980 avec Gerard Grisey (1946-1998), Jean-Louis Florentz (1947-2004), Philippe Hersant (ne en 1948), Marc-Andre Dalbavie (ne en 1961), Thierry Escaich (ne en 1965), Éric Tanguy (ne en 1968), ou bien encore Karol Beffa (ne en 1973), pour ne citer que les plus connus.
Parmi les oeuvres majeures qu’il a ecrit à ce jour, on peut citer, outre « Strophes » et « Thrène », deux Sonates pour violon (1953 ; 1999), trois Quatuors à cordes (1960 ; 1968 ; 2008), « Drei Stücke im alten stil » (1963), une Sonate pour violoncelle et orchestre (1964), la « Passion selon Saint-Luc » (1965), « De natura sonoris », N° 1 (1966) et N° 2 (1971), le « Dies Irae » (1967), le Capriccio pour violon et orchestre (1967), quatre Operas, « Les diables de Loudun » (1969), « Le Paradis Perdu (1978), « Le Masque Noir » (1986) et « Ubu Rex » (1991), deux Concertos pour violoncelle et orchestre (1972 ; 1982), deux Concertos pour violon, N°1 (1977, revision 1987) et N°2 « Metamorphosen » (1995), sept Symphonies numerotees de 1 à 8, la sixième etant à ce jour non ecrite (1973, 1980, 1988-1995, 1989, 1992, 1996, 2005), « Le Rêve de Jacob » (1974), le « Magnificat » (1974), le Requiem polonais (1980-1984, revisions 1993 et 2006), un Concerto pour alto et orchestre de chambre (1983), « Per Slava » pour violoncelle seul, dedie à Mstislav Rostropovich (1986), un Trio à cordes (1991), un Concerto pour flûte et orchestre de chambre (1992), un Quatuor pour clarinettes (1993), un « Credo » (1998), un Sextuor (2000), un Concerto Grosso N° 1 pour trois violoncelles et orchestre (2001) et un Concerto Grosso N° 2 pour cinq clarinettes et orchestre (2004), un Concerto pour piano « Resurrection » (2002, revision 2007) ou bien encore un Concerto pour cor (2008).
Le « Credo » est une commande de l’« Oregon Bach Festival », festival fonde par Helmuth Rilling en 1970. Ecrite entre 1996 et 1998 pour solistes, choeur, choeur d’enfants et orchestre, l’oeuvre est en huit parties : Credo in unum Deum, Qui propter nos homines, Et incarnatus est, Crucifixus, Et resurrexit tertia die, Et in Spiritum Sanctam, Confiteor, Et vitam ventuti saeculi ; elle utilise le texte du Credo de Nicee, symbole de la Foi orthodoxe, ainsi que neuf autres textes d’origine latines et polonaises, de la tradition protestante allemande, et de celle de la liturgie catholique de la Semaine Sainte - un choix qui est une expression très intime de la foi personnelle de Penderecki, et qui marque la volonte du compositeur de s’adresser à tous les chretiens, et pas seulement aux seuls catholiques polonais. L’agencement des thèmes et des motifs de l’oeuvre est realise de telle sorte que les differentes parties de la liturgie soient aisement reperables par les fidèles, tout en veillant à conferer à l’oeuvre la profonde unite que le sujet impose. L’oeuvre n’est ni tonale, ni modale et, bien qu’elle utilise d’innombrables possibilites du chromatisme, elle n’est pas non plus atonale ; des sonorites de quartes et de quintes apparaissent en de nombreux points nodaux de l’oeuvre, mais les structures harmoniques basees sur des accords parfaits sont independants des modes majeurs et mineurs usuels, et fonctionnent sur une forme d’organisation qui est propre à Penderecki, et qui est complètement originale. L’oeuvre a ete creee, dans le cadre l’Oregon Bach Festival, le 11 Juillet 1998 par ses commanditaires, qui sont egalement les interprètes du present enregistrement ; celui-ci qui a obtenu un Grammy Award en 2001. On peut noter que Penderecki dirigea lui-même cette oeuvre à l’occasion du soixante dixième anniversaire d’Helmuth Rilling, le 29 mai 2003.
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