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Opium Reviews and Opinions
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5.0 etoiles sur 5
Il est devenu un Esprit, un Fantome qui nous hante, 5 juin 2009
Par Jacques COULARDEAU "A soul doctor, so to say" (OLLIERGUES France) - Voir tous mes commentaires(TOP 500 COMMENTATEURS)
(VRAI NOM)
Ce commentaire fait reference à cette edition : Opium (CD)
Philippe Jaroussky est probablement l’un des meilleurs sinon le meilleur alto ou contre-tenor, comme vous voulez, de France à l’heure actuelle, même si, diront les puristes, son profil qu’il aime mettre en avant à un nez un peu proeminent à la Kellermann. Il le sait et cultive son art, et son art nous offre un tel plaisir auditif que nous voulons croire que de son côte il ne connaît que le plaisir vocal. Mais quelle est sa particularite qui est d’une rarete extrême dans le monde actuel. J’ai entendu un chanteur de Saint Petersbourg qui avait la même caracteristique. Et sur l’internet il y en a un ou deux qui s’essaient dans ce domaine, du moins que je connaisse, ce qui implique qu’il y en a probablement davantage. Sa caracteristique est d’avoir garde en alto ou contretenor sa voix d’adolescent avant la mue. C’est definitivement une voix d’homme, de garçon plus exactement, non plus la voix d’un enfant, qu’on m’entende bien, mais celle de cet etrange être masculin entre l’enfant et l’adolescent qui va muer. On peut croire même que ce serait une voix de femme. Mais ce serait de notre part une evidente marque d’absence de commerce intime avec ces voix d’altos que certains remplacent par des sopranos, au grand dam des harmoniques. Philippe Jaroussky joue le quiproquo à l’envers. Il pioche dans le repertoire de la fin du 19ème siècle et du debut du 20ème siècle français où il ne pouvait pas être question d’altos. Il interprète donc des partitions qui ont ete ecrites pour des sopranos. Et c’est là le sublime. Ecoutez son colibri d’Ernest Chausson. Il est capable de chanter ces pièces pour sopranos que j’ai toujours subies comme des martyres du fait de la sur-articulation lyrique ou vocale, comme vous voulez, qui rend le texte incomprehensible. Ici Jaroussky chante ce registre avec une telle decontraction et une articulation si naturelle qu’enfin on peut comprendre le texte sans se forcer les oreilles à utiliser un dictionnaire phonetique lyrique contre phonetique normale. C’est un plaisir que je n’avais jamais eprouve sur ces morceaux de musique lyriques, sauf probablement il y a très longtemps avec quelques sopranos françaises comme Mado Robin. La comparaison d’ailleurs s’impose, cette desinvolture vocale, ce naturel phonetique, ce plaisir qui nous noie quand il nous prend par nos quatre oreilles externes et internes, c’est la marque d’un grand talent, d’un talent qui pourra marquer son temps. Pourvu qu’il ne vieillisse pas plus vite que le bon vin, ni que les aiguilles d’une montre. Dans sa performance, Jaroussky est terriblement aide par le choix des morceaux, tous français, tous d’une seule periode, d’une seule facture musicale, ou presque, mais plus encore par ces accompagnements qui creent le relief et la force expressive. Bien sûr les frères Capuçon non plus rien à nous cacher. Ils sont le plus genial duo violon-violoncelle de l’heure en France, mais Emmanuel Pahud au piano rajoute une touche presque gamine, espiègle, joueuse à cet ensemble. Je ne sais pas si Philippe Jaroussky a vire sa cuti lyrique et operatique au profit du showbizz expressionniste français, mais j’espère bien qu’il n’a pas oublie qu’il est aussi un grand de la scène lyrique et Agrippina de Haendel avec Malgoire à la baguette est là pour le prouver. Je ne peux donc que vous conseiller de tomber amoureux de cette voix de l’au-delà du serieux qui nous raconte la beaute de l’âme et de la raison humaine de la jouissance.
Dr Jacques COULARDEAU, Universite Paris 1 Pantheon Sorbonne & Universite Versailles Saint Quentin en Yvelines, CEGID Boulogne Billancourt
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