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Prokofiev : Symphonie n° 5 op. 100 - Suite Scythe - LAmour des trois oranges (Suite) Reviews and Opinions
3 internautes sur 3 ont trouve ce commentaire utile :
4.0 etoiles sur 5
deux inspirations, deux ecritures, deux prises de son aussi, 31 janvier 2009
Par MESNIER NATURE Nicolas "LE DISCOPHAGE" (Besançon, France) - Voir tous mes commentaires(TOP 50 COMMENTATEURS)
(VRAI NOM)
Ce commentaire fait reference à cette edition : Prokofiev : Symphonie n° 5 op. 100 - Suite Scythe - L’Amour des trois oranges (Suite) (CD)
Contrairement à ce qu’on pourrait penser, il vaut mieux acquerir cet indispensable de l’enregistrement discographique pour la Suite Scythe et celle de l’Amour des trois oranges que pour la symphonie 5 ; explication : alors que la luxuriance, l’exuberance, le foisonnement de l’ecriture de ces petites pièces sont tout à fait bien rendues par la hargne du chef d’orchestre et l’excellence du London symphony (enregistrement de 1957), le Minneapolis capte en 1959 paraît très sec, dans une lecture qui frôle le scolaire - c’est mon impression toute personnelle - voire l’ennui. Mais ne faisons pas trop la fine bouche devant cette musique grisante jouee par un des plus grands chefs du XXè siècle qui nous fera saigner les oreilles au bon moment. Prises de son differentes selon les morceaux, brillante dans les suites avec quelques saturations et aride dans la symphonie.
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1 internaute sur 1 a trouve ce commentaire utile :
4.0 etoiles sur 5
Des interpretations burinees, toujours aussi impressionnantes, 13 septembre 2006
Par Melomaniac (France) - Voir tous mes commentaires(COMMENTATEUR N° 1)
Ce commentaire fait reference à cette edition : Prokofiev : Symphonie n° 5 op. 100 - Suite Scythe - L’Amour des trois oranges (Suite) (CD)
Antal Dorati grave une "Cinquième" à l’eau forte. Sa battue cursive ne menage aucun repos jusqu’à paraître inconfortable : le malaise est perceptible dès les premières mesures de l’Andante.
Cette direction motorique sied idealement au "marcato", même si d’autres interpretations (comme Walter Weller, Decca) sont alles plus loin dans l’hysterie conclusive.
Trop presse et pas assez concentre, l’Adagio ne diffuse pas la tension attendue. Et l’Allegro giocoso, pris cette fois dans un tempo trop retenu, manque terriblement d’animation à mon goût, le chef cultivant une approche curieusement serieuse et distanciee du finale.
A l’instar de sa "Scheherazade" avec le même orchestre de Minneapolis, on trouve ici assurement la marque d’une grande baguette mais cette lecture exsangue s’avère deroutante. Cette impression se trouvant renforcee par la sonorite mate et sèche de l’acoustique.
Dans la "Suite scythe" captee à Londres en 1957, la hargne qui propulse "l’invocation de Veles" connaît peu d’equivalent dans la discographie de l’oeuvre, voire dans les annales de la musique symphonique enregistree...
Mais le brasier s’epuise avec la "danse des esprits" qui semble presque timide par rapport à la folie qui precède.
L’episode nocturne ondoie de toute sa sinuosite perverse, sur le grognement de contrebasses que l’on sent prêtes à vrombir.
Le final est emporte avec beaucoup d’assurance mais le lever du soleil ne trouve pas la dimension allegorique qu’il revêt sous la conduite d’Ansermet. Malgre une indeniable efficacite dramatique, cette lecture virtuose ne plonge pas au plus profond des mystères de cet opus symboliste.
La Suite de "l’Amour des trois oranges" reste une reussite sans partage : le maestro hongrois sculpte un etonnant relief narratif et instrumental, tout en preservant la magie de cette partition feerique.
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