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Sonatas for Violin & Piano, #0-2 Reviews and Opinions
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Les deux Sonates pour violon et piano d’Arthur Honegger, très bien interpretees, 14 janvier 2009
Par JRL (France) - Voir tous mes commentaires(TOP 500 COMMENTATEURS)
Ce commentaire fait reference à cette edition : Sonatas for Violin & Piano, #0-2 (CD)
Parisien d’adoption, Arthur Honegger est un compositeur suisse, ne au Havre en 1892 et mort à Paris en 1955. En 1911, deux ans après s’être inscrit au Conservatoire de Zurich, Honegger le quitte pour le Conservatoire de Paris, où il est elève de Charles-Marie Widor (1844-1937) et de Vincent d’Indy (1851-1931). Compositeur desireux d’illustrer la transformation, notamment par la technique et le sport, de la societe, Honegger ecrit pour le theâtre, la radio et le cinema aussi bien que pour la salle de concert. Il est l’un des membres du « Groupe des Six », avec Louis Durey (1888-1979), Germaine Tailleferre (1892-1983), Darius Milhaud (1892-1974), Francis Poulenc (1899-1963) et Georges Auric (1899-1983). Outre les Six, il a frequente Paul Claudel, Jean Cocteau, Max Jacob, Pierre Louÿs, Pablo Picasso, Erik Satie et Paul Valery, dont certains lui fournirent des sujets pour ses oeuvres. Il a par ailleurs ete critique musical, soutenant notamment Olivier Messiaen (1908-1992), et professeur à l’École Normale de Musique de Paris.
Connu pour son humanisme, Arthur Honegger est un compositeur qui allie la tonalite à l’atonalite, en passant par la polytonalite. Marque par une double influence, germanique de Max Reger (1873-1916) et française de Claude Debussy (1862-1918), il n’est en revanche d’aucune ecole, ayant rejete des systèmes de composition qu’il jugeait trop stricts.
La Sonate pour violon et piano "N° 0" H. 3 est oeuvre d’ecole, ecrite alors qu’il etait encore etudiant au Conservatoire, oeuvre attachante mais impersonnelle, proches des Sonates ecrites à la même epoque par Vincent d’Indy (1851-1931) ou Guy Ropartz (1864-1955).
La Sonate pour violon et piano en do # mineur N° 1 H. 17, ecrite entre 1916 et 1918, est bâtie suivant des structures traditionnelles, et use d’un langage harmonique semblable, quoique plus detendu, à celui du Quatuor à cordes N° 1 h. 15 dont elle est quasiment contemporaine, et dont l’ecriture contrapuntique semble marquee par l’influence de l’extrême densite polyphonique de la musique moderne germanique d’alors.
La Sonate pour violon et piano N° 2 H. 24 date, elle, de 1919 ; elle rompt avec le genre tel qu’il etait compris au tournant du siècle, impliquant la sophistication de la construction thematique et l’abondance des developpements. S’il conserve les formes en vigueur, le compositeur concentre celle-ci dans un ouvrage dont la brièvete et le mordant correspondent aux preoccupations de la plupart des jeunes musiciens d’alors, faisant en outre un usage frequent de la polytonalite.
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