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Haydn Quartets Reviews and Opinions
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5.0 etoiles sur 5
Fermete du discours, 3 août 2011
Par Pèire Cotó (Occitània) - Voir tous mes commentaires(TOP 100 COMMENTATEURS)
Ce commentaire fait reference à cette edition : Haydn Quartets (CD)
Les quatuors dedies à Haydn tiennent dans deux CD, grâce à un tempo qui ne traîne pas et surtout à l’absence de reprise de l’exposition, trait d’epoque, que d’ailleurs les Amadeus prolongent une bonne dizaine d’annees après. Les enregistrements datent de mai 1953, à l’exception du quatuor en mi bemol majeur K. 428 qui est de mai 1950. Cela s’entend, bien sûr, mais si la technique est d’epoque, les ingenieurs du son ont fait un excellent travail, meilleur que celui habituel de CBS dans les annees 60 : les musiciens sont enregistres à la bonne distance et de plus la mise en CD s’est faite sans trop monter le son, avec les duretes que ce procede entraîne habituellement.
Le caractère de ces interpretations est la fermete du discours et la discipline : le phrase d’un instrument est poursuivi par celui qui lui repond, sans donner l’impression, comme avec les Amadeus, que chacun tient son propre discours. Cette unite ne signifie pas qu’il y a un type d’interpretation ou d’enregistrement "symphonique", avec l’accent mis sur les unissons et la difficulte à identifier chaque partie : tout au contraire, il s’agit bien de musique de chambre, parfaitement equilibree. Les Budapest ont de plus la maîtrise de la ligne, de l’intensite (diminuendos splendidement realises) et de l’intonation; le declin n’interviendra que quelques annees plus tard. La maîtrise du rythme, de l’intensite et la stabilite caracterisent ce jeu, ce qui ne veut pas dire rigidite et n’exclut pas le rubato; simplement celui-ci est discret et bien integre.
Cette interpretation très sobre et assez reservee du point de vue des affects triomphe dans le quatuor en sol majeur K. 387, pour lequel la stabilite du tempo est essentielle, ainsi que pour celui en mi bemol majeur K. 428, dont il ne faut pas doubler le caractère liquide et fuyant par un tempo inconsistant; elle est sans inconvenients dans les autres quatuors, dont aucun n’est rate. Il est certain aussi que d’autres ensembles font percevoir plus immediatement la gaiete de la majorite de K. 458 (cf. les Amadeus) ou la profonde tristesse de celle de K. 421; ces sentiments ne sont pas absents quand on les ecoute, mais proviennent de la progressive prise en compte dans l’esprit de l’auditeur des structures musicales que les Budapest font superieurement percevoir. Mais l’interiorite de l’Adagio de K. 458 est particulièrement emouvante avec eux. Le trio du menuet de K. 421 est un peu moins radieux que chez les Italiano, ce à quoi la prise de son peut contribuer; de même, la fin de l’Andante de K. 464, avec le motif tambourinant qui l’obsède, prend un caractère encore plus magique chez les mêmes. Mais on ne trouvera jamais chez les Budapest le leger excès de sentimentalite ou de lenteur qu’on peut reprocher aux merveilleux musiciens transalpins.
Malgre la technique d’epoque, les Budapest continuent pour moi de garder la première place, ou une des premières si l’on tient compte des changements interpretatifs qui ont ete entraînes par la prise en compte de la musicologie, dans la discographie de cette serie de quatuors de Mozart; c’est le plus parfait equilibre classique, sans les defauts ou les excès qu’on peut constater chez la plupart de leurs successeurs. Je ne me suis d’ailleurs refere qu’à deux d’entre eux, parce que c’est avec eux que j’ai effectue des comparaisons pour cette recension, en plus des Kocian pour K. 387, mais je pense aussi à plusieurs autres.
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