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J.STRAUSS:ORCHESTRAL WORKS Reviews and Opinions
5.0 etoiles sur 5
relecture passionnante ou violence esthetique : à chacun de juger, 6 janvier 2011
Par earthlingonfire - Voir tous mes commentaires(TESTEURS)
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Ce commentaire fait reference à cette edition : J.STRAUSS:ORCHESTRAL WORKS (CD)
Il y aurait tant à dire sur les notes d’accompagnement, dans lesquelles Harnoncourt explique, ou plutôt n’explique pas : assène, qu’il faut être viennois pour posseder le style viennois. Le paradoxe est que ces propos soient censes defendre un disque où la musique de Johann Strauss est jouee par l’Orchestre philharmonique de Berlin.
Au-delà des contingences temporelles, contractuelles... des industries musicale et discographique, peut-être le chef avait-il besoin de se construire une credibilite dans ce repertoire ailleurs, là où c’est lui qui est autrichien, avant d’y affronter les Wiener Philharmoniker, qui sont parfaitement capables de le jouer sans faire à un chef qu’ils estiment moins legitimes qu’eux l’aumône d’un regard. Avant Berlin, son premier disque de pièces orchestrales straussiennes avait ete realise à Amsterdam.
Peut-être aussi, moins strategiquement, Harnoncourt avait-il besoin de cette deterritorialisation pour instaurer une tension creatrice, comme si un contexte etranger (il est pourtant ne à Berlin) faisait remonter à la surface son fond viennois, comme par un effet de nostalgie d’exile.
Car ce disque parle de nostalgie qui idealise la patrie et l’enfance, et de tension entre l’ici et l’ailleurs. Le chef met l’accent sur la dualite des grandes valses, partagees entre la pulsion terrienne du rythme de danse et l’aspiration à l’ideal qui s’exprime dans les melodies, qu’on a rarement entendues aussi sublimement etherees, au bord de l’evanescence.
En cela, il me semble qu’Harnoncourt s’oppose à toute un courant interpretatif "traditionnel" qui cherche precisement l’unite, la simplicite de ces pièces censees refleter le bonheur d’un monde sans conflits ni dechirements.
Chacun sera donc libre de voir ici soit une reappropriation fascinante d’un repertoire enfin considere comme riche de sens, ou à l’inverse une sollicitation du texte, ou plus exactement une speculation sur son sens, denuee de pertinence, voire à contresens.
En effet, Harnoncourt s’autorise de la preference pour la valse jouee lentement attribuee à Johann Strauss pour suivre des tempi assez larges, ce qui lui permet au passage de se livrer à un travail maniaque du detail, mais aussi d’imposer un ton très particulier d’expectative quelque peu inquietante, un climat auquel les sonorites des Berliner (et de la Philharmonie) ne sont pas pour rien.
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