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Rachmaninov: The Songs Reviews and Opinions
1 internaute sur 1 a trouve ce commentaire utile :
5.0 etoiles sur 5
Magnifique, 2 janvier 2011
Par jacqueslefataliste (Albi, France) - Voir tous mes commentaires(TOP 50 COMMENTATEURS)
Ce commentaire fait reference à cette edition : Rachmaninov-Melodie-Soderstrom (CD)
Les Melodies de Rachmaninov sont peu connues, alors qu’elles constituent un ensemble vraiment remarquable (et beaucoup plus novateur et moderne qu’on ne se l’imagine!) dont la valeur n’a, la plupart du temps, rien à envier aux si celèbres concertos et pièces pour piano du même compositeur. Ecoutez, par exemple, les etonnants opus 34 et 38 (dont la plupart des pièces figurent sur le CD 1) et vous comprendrez ce que je veux dire!
La voix d’Elisabeth Södertröm est splendide et elle est accompagnee de façon admirable par Vladimir Ashkenazy: leur sens de la poesie est sans faille et il me semble assez nettement superieur à celui des chanteurs (Joan Rodgers, Maria Popescu, Alexandre Naoumenko et Sergei Leiferkus) rassembles autour de Howard Shelley dans l’anthologie publiee par Chandos (Volume 1, Volume 2, Volume 3) et reprise par Brilliant Classics.
Pour finir de recommander cette anthologie magnifique, voici la critique qu’on en trouvait dans le Hors Serie n° 22 de la revue Diapason (c’etait à la fin de 1994 et le coffret obtenait, non un Diapason d’or, mais tout de même 5 Diapasons): "Ces pages constituent peut-être la part la plus personnelle des compositions de l’auteur de L’île des morts. Écrites entre 1890 et 1917, elles depassent peu à peu leurs modèles, provenant d’abord de Tchaïkovski; leur ecriture use avec naturel d’harmonies etranges et sensuelles qu’on attribue habituellement à Scriabine et Debussy. D’aucuns pourraient preferer une voix d’homme pour rendre ces miniatures prenant peu à peu l’ampleur de poèmes symphoniques. Elisabeth Södertröm fait neanmoins la demonstration qu’une voix de femme renforce leur lyrisme naturel, gomme leur caractère populaire russe souvent superficiel et leur rend une spontaneite, une vraisemblance d’expression, exemptes de sentimentalisme. Reste à saluer l’extraordinaire realisation pianistique de Vladimir Ashkenazy qui occupe toute la place que le compositeur a offerte à un accompagnement qui devient un veritable truchement dès l’Opus 4."
NB : les enregistrements, de très bonne qualite, s’echelonnent de septembre 1974 à mars 1979. Et dans l’opus 26 n° 4, John Shirley-Quirk, baryton, se joint à Elisabeth Söderström.
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