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Gotterdammerung Reviews and Opinions
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Un Crepuscule des Dieux d’une inimaginable noblesse, 24 fevrier 2011
Par Pèire Cotó (Occitània) - Voir tous mes commentaires(TOP 100 COMMENTATEURS)
Ce commentaire fait reference à cette edition : Gotterdammerung (CD)
Il s’agit du Götterdämmerung du premier Ring italien de Furtwängler, celui de la Scala de Milan en 1950. Le second date de 1953, a ete realise avec l’orchestre de la RAI et n’est souvent pas considere comme le meilleur en raison de la relative mediocrite de l’orchestre, mais le son en est bien meilleur Wagner : Der Ring des Nibelungen (Coffret 14 CD - 125ème Anniversaire).
Pour aider l’"amazonaute", je donne la distribution du present enregistrement, avec celle de l’autre ajoutee entre parenthèses. Siegfried: Max Lorenz: (Ludwig Suthaus); Gunther : Joseph Hermann (Alfred Poell); Hagen: Ludwig Weber (Josef Greindl);Alberich: Alois Pernestorfer (idem); Brünnhilde: Kirsten Flagstad (Martha Mödl); Gutrune: Hilde Konetzni (Sena Jurinac); Waltraute: Elisabeth Höngen (Margarete Klose); 1ère Norne : Margret Weth-Falke (Margarete Klose); 2e Norne: Margarita Kenney (Hilde Rössl-Majdan); 3e Norne: Hilde Konetzni (Sena Jurinac); Woglinde: Magda Gabory (Sena Jurinac); Wellgunde: Margarita Kenney (Magda Gabory); Flosshilde: Sieglinde Wagner (Hilde Rössl-Majdan). Ces elements permettront aussi de distinguer les deux Rings chez les autre editeurs.
Certains chanteurs sont fatigues. Hilde Konetzni peine à maintenir sa ligne de chant, mais, bon, pour une Gutrune... Max Lorenz est à un stade très avance de sa carrière, mais reste d’une vaillance inegalee depuis, Ludwig Weber ne supporte pas la comparaison, par manque (relatif) de noirceur et d’abattage avec le Hagen de Keilberth en 1955, Josef Greindl, mais Joseph Hermann, assez âge probablement, a presque trop de noblesse pour un Gunther. Plus encore que Lorenz, et moins fatiguee que lui pour ce qui est de la voix, c’est Flagstad que l’on n’oubliera pas: l’acier d’une Nilsson jointe à une immense bonte, une rayonnante generosite, comme seule Lotte Lehmann les a eues dans la voix, et enfin une feminite de jeune fille, comme Seefried si on veut, mais bien differemment. Et cela à 54 ou 55 ans ! La distribution est donc inegale mais quelques individualites suffisent à notre bonheur.
La direction de Furtwängler est d’une noblesse inimaginable et culmine dans les dernières minutes, qu’on serait bien en peine de trouver ailleurs (Boulez passionnera autant, mais plus dans la precision et la clarte, moins dans l’immensite cosmique). Qu’on n’imagine pas une lenteur hieratique, car elle ne refuse pas l’animation theâtrale, le soutien à l’action; au minutage, ce n’est pas un Crepuscule lent, mais le tempo est comme vivant, prend de l’ampleur ou s’accelère, sans qu’il y ait un procede, mais au contraire en donnant l’impression d’une necessite organique, de sorte que jamais, à la difference de l’interpretation de certaines oeuvres symphoniques, vous n’aurez l’impression que Furtwängler fait du Furtwängler. C’est un Götterdämmerung qui vous ferait croire que Richard Wagner etait un homme genereux et desinteresse; en cela, il y a harmonie avec ce que nous dit le chant de Flagstad.
Le son n’est pas fameux, mais apparemment Urania n’en a pas profite pour tout filtrer, c’est donc un son plein de naturel et de vie, dans ses limites techniques. Les autres editions sont-elles aussi honnêtes
A la fin de l’opera, les disques que je connais contiennent un ajout precieux: l’enregistrement par HMV de l’holocauste de Brünnhilde, à partir de Starke Scheite donc, en studio, avec Flagstad et Furtwängler mais cette fois le Philharmonia, à Londres le 26 mars 1948 (voir le disque References consacre à des extraits d’operas de Wagner par Flagstad, mais je crois que le son y est plus filtre). Sauf erreur, le produit ici present devrait permettre de faire la même comparaison, à l’avantage de l’enregistrement public pour ce qui est de l’emotion, peut être pas pour la fraîcheur vocale, mais il n’y a que des nuances.
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