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DEBUSSY : Iberia / ROUSSEL : Festin de laraignée, Suite en fa, Petite Suite Reviews and Opinions
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4.0 etoiles sur 5
Après-guerre et jusqu’en 1949, date de sa nomination à Boston, Charles Munch enregistra majoritairement pour Decca, 16 novembre 2010
Par Melomaniac (France) - Voir tous mes commentaires(COMMENTATEUR N° 1)
Ce commentaire fait reference à cette edition : DEBUSSY : Iberia / ROUSSEL : Festin de l’araignee, Suite en fa, Petite Suite (CD)
Le present album, maillon d’une meritoire collection que lui avait consacre le label Lys, documente cette periode en reeditant ici une anthologie axee sur deux figures fetiches de son repertoire francophile : Claude Debussy (capte au Kingsway Hall, 30 septembre-2 octobre 1947) et Albert Roussel.
Pour anecdote, rappelons que Munch, au tout debut de sa carrière, avait un jour reussi à s’inviter comme violoniste au dernier rang de l’orchestre Straram, afin d’observer l’art d’un celèbre personnage venu diriger à Paris en novembre 1934. Les coups d’archets notes sur sa partition differaient apparemment des autres pupitres et Munch se fit aussitôt remarquer par le sourcilleux maestro, qui s’en souviendra longtemps... Car c’etait nul autre que Toscanini... Et l’oeuvre, c’etait "Iberia"...
Le chef alsacien avouait souvent qu’il n’etait pas un scrupuleux batteur de mesures, precisant aussi que le domaine de la musique « reste celui des imponderables, de l’impalpable et du rêve ».
On se dispensera alors de relever les imprecisions de tempo ou les phrases peu gracieux, et l’on se delectera plutôt du pouvoir evocateur des "Parfums de la nuit" et du "Matin d’un jour de fête" : ecoutez les hautbois et cor anglais à 2’40-
Regrettons au passage que le percussion (caisse claire, cloches...) ne fut pas très distinctement captee par les micros.
Cet enregistrement du 6 juin 1947 avec le London Philharmonic preserve l’unique temoignage de cette baguette dirigeant "Le Festin de l’araignee". Une vision parfois exaltee (l’arrivee des fourmis à 4’01) mais irrecusablement poetique. L’energie rythmique qu’il savait si bien fourbir trouve un terrain propice dans le pugnace Prelude et la bondissante Gigue de la "Suite en fa". Ou dans la petulante Aubade de la "Petite Suite" captee le 9 octobre 1946 avec l’orchestre du Conservatoire (le vibrato des cors est une preuve d’authenticite...)
Les images sonores se montrent certes un peu ternes et confuses, et le repiquage des 78 tours n’a pas minimise le souffle ni les bruits de surface. Voilà un CD à thesauriser, en esperant une hypothetique remasterisation d’après les sources originales.
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