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Ameling Elly - The Artistry Of Elly Ameling Reviews and Opinions
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5.0 etoiles sur 5
La voix radieuse et rassurante de Elly Ameling, 29 janvier 2011
Par Pèire Cotó (Occitània) - Voir tous mes commentaires(TOP 100 COMMENTATEURS)
Ce commentaire fait reference à cette edition : Ameling Elly - The Artistry Of Elly Ameling (CD)
La voix de la cantatrice neerlandaise Elly Ameling rappelera des souvenirs à ceux qui ont connu les annees 60 à 80. Ce coffret d’hommage comprend cinq disques très bien remplis (certains au delà de la limite des 80mn). Chaque CD est consacre à des compositeurs de la même epoque ou à peu près. Amazon en donne ci-dessous le contenu.
Elly Ameling, nee en 1933, s’est très peu consacree au theâtre lyrique, même si elle a enregistre des operas du XVIIIe siècle, en plus des oratorios, passions ou quelques cantates. On saisit tout de suite que son temperament etait plus lyrique que dramatique la destinait davantage à la melodie. Sa voix radieuse et lumineuse a quelque chose d’apaise, voire de rassurant ou de maternel; de fait ce n’est pas le tragique ou le violent qui lui conviendra le mieux. Il y a donc une certaine limite dans son expression dans la musique romantique particulièrement. Dans les deux CD consacres d’une part à Bach, Vivaldi et Haendel, d’autre part à Haydn et Mozart, son art est indiscutable, même si les chefs (Münchinger, etc) qui dirigeaient les oratorios ou les passions n’avaient pas connu la revolution baroqueuse. La conduite de la voix, très homogène et stable, fait penser à Grümmer, sans bien sûr la severite et l’ardeur de celle-ci. Les deux CD comportent surtout des extraits d’oeuvre mais aussi des melodies de Haydn, la plupart peu connues.
Dans Schubert, dans Brahms, la comparaison avec Seefried est à l’avantage de cette dernière, Ameling manquant de variete et d’animation, paraissant un peu placide. Dans les Lieder tragiques ou douloureux, il y a une emotion, mais qui finit par être quelque peu monotone. Reste, evidemment, la beaute de la voix. Wolf, cet ecorche-vif, en sort adouci, affadi serait un peu fort; et dans l’Amour et la Vie d’une Femme, les Lieder joyeux ou emerveilles satisfont davantage que le dernier "Nun hast du mir den ersten Schmerz getan", qui manque d’âprete tragique.
Le dernier disque, enregistre plus tard, quand Elly Ameling avait environ cinquante ans, comprend notamment des melodies en français et en anglais, certaines tirant sur le jazz et même franchissant la limite de la variete ("Sous le ciel de Paris"). C’est une autre facette des centres d’interêt de la cantatrice, qu’elle n’a pas pu assumer totalement, le public etant sensible aux frontières entre les genres. Pour les melodies françaises (Faure, Debussy, R. Hahn, Satie), le style et dans une large mesure l’accent n’ont rien d’exotique, le type d’elegance parisienne qu’on attend est là, tout à fait, et l’humour quand il le faut. La diction, un autre point fort de la cantatrice dans toutes les langues, est toujours claire et soignee. Mais je sais que certains critiques français faisaient la fine bouche, ce qui m’etonne un peu.
Ajoutons que Dalton Baldwin, qui accompagne la plupart des melodies, est particulièrement sobre et qu’il utilise très peu la pedale, ce qui convient aux oeuvres les plus anciennes. Ceci dit, dans Haydn, Jörg Demus accompagne dans un style plus romantique, mais avec une richesse de nuances qui le rendent davantage admirable.
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