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Monteverdi-L Orfeo-Jurgens Reviews and Opinions
2 internautes sur 2 ont trouve ce commentaire utile :
4.0 etoiles sur 5
Une oeuvre des plus interessante, 19 janvier 2009
Par Soulier - Voir tous mes commentaires(TOP 500 COMMENTATEURS)
(VRAI NOM)
Ce commentaire fait reference à cette edition : Monteverdi-L Orfeo-Jurgens (CD)
Après seulement deux oeuvres de jeunesse (bien qu’il soit certain que plusieurs autres creations furent malheureusement perdus), Madrigali Spirituali et Canzonette a tre voci, Monteverdi presenta en 1607 son fameux Orfeo. On peut aisement comprendre la stupeur qu’a pu ressentir l’assistance medusee durant la première representation, le 24 fevrier, à l’ecoute de cette nouvelle forme musicale.
La signaletique ne sera plus jamais la même, et le compositeur semble poser les bases d’un art nouveau, dont le but semble emprunter une sorte d’enchaînement nouveau pour l’epoque. De l’aveu même de l’auteur, les paroles doivent « commander à la melodie », celle-ci, à son tour, devant « commander à l’harmonie ». L’equilibre semble parfait, et plus de quatre siècles après, nous pouvons toujours ressentir cet equilibre tendant à un emboîtement ideal entre la force des paroles, imbriquees dans la melodie, elle-même encastree solidement au sein d’une harmonie cherchant par tous les moyens à mettre en exergue une somme regroupant ce triptyque novateur.
Ce n’est pas très clair ce que je viens d’ecrire, mais pour resumer, pour la première fois, les paroles, la melodie et l’harmonie semblent se mêler de façon totalement fusionnelle et pour le coup très novatrice. La combinaison de groupes instrumentaux très varies y est certainement pour quelque chose et il suffit d’ecouter le Prologue pour se rendre compte à quel point nous sommes devant une aeuvre fondamentalement belle.
Concernant cette version, le rôle titre interprete par Nigel Rogers subit un important vibrato (très à propos cependant), conferant à son chant une couleur allant parfaitement avec l’oeuvre de Monteverdi. Durant l’acte III, « Possente spirto », c’est à dire le moment ou Orphee tente avec sa lyre et son chant de convaincre Pluton de le laisser passer dans son royaume, cristallise bien à lui seul l’agilite de Rogers au sein de ce repertoire. Et quand nous comparons l’oeuvre eponyme avec celle de Gluck, composee quelques cent soixante dix ans plus tard, nous parvenons à comprendre l’idee maîtresse de celui-ci exprimee à ce sujet lors de l’epître dedicatoire d’Alceste au grand duc de Toscane, idee opposant clairement la conception musicale faite de rupture qu’etait la sienne, rupture avec l’ornementation de vocalise emplissant l’aeuvre des italiens, Monteverdi en particulier (à contrario, on sent une nette influence de ce dernier dans la structure même des chaeurs de Gluck). Effectivement, la construction ne peut être plus eloignee, tant Gluck semble privilegier la fortification des situations, tandis que Monteverdi semble, pour sa part, mettre en exergue un chant plein de vocalise.
Les autres solistes habitent l’oeuvre de manière parfaite, avec une mention speciale pour la charmante Anna Reynolds dans le rôle de Proserpine et de la Messagère et un excellent Alexander Malta dans celui de Caronte.
Bien qu’il existe quelques longueurs, notamment lors de l’acte III et IV, cette oeuvre recèle en elle de veritable tresor qu’il faut prendre la peine de chercher. Naturellement, et cela serait trop facile, ceux-ci reste dissimules lors de la première ecoute ; et c’est au prix de quelques efforts et surtout en habituant l’oreille à cette forme de langage très particulier, que cette oeuvre de Monteverdi prendra tout son sens, entraînant le spectateur quelques quatre cent ans en arrière au sein d’un mythe des plus passionnant.
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