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Wagner: Die Meistersinger von Nürnberg Reviews and Opinions
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5.0 etoiles sur 5
une archive un tresor !, 30 novembre 2008
Par earthlingonfire - Voir tous mes commentaires(TESTEURS)
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Ce commentaire fait reference à cette edition : Wagner: Die Meistersinger von Nürnberg (CD)
Les Meistersinger sont probablement l’opera de Wagner dont la discographie est la plus difficile à apprehender. Tous les autres ouvrages du compositeur comptent parmi leurs meilleurs enregistrements au moins une grande version de studio et un temoignage du Nouveau Bayreuth. Pour les Maîtres-chanteurs, le studio n’a pas donne grand-chose et le festival est defavorise par ses choix de chefs et de chanteurs, mais aussi par l’acoustique du Festspielhaus, ideale dans Parsifal mais fatale au contrepoint, à la legèrete et à la clarte de la comedie. On est donc, plus encore que pour les autres ouvrages, redevable à quelques publications retrospectives, à commencer par celle-ci. Un des rares enregistrements wagneriens integraux de Fritz Reiner, qui plus est dans un opera où son style energique et tranchant est particulièrement bienvenu, voilà qui ne se boude pas. On est à peu près au même niveau d’excellence qu’avec les extraits enregistres à Chicago, même si l’opera et la representation appellent d’autres aspects du metier que la musique pure et le studio : gestion de la très grande forme dans la duree, attention au plateau. La probite d’un kapellmeister et la personnalite d’une star de la baguette, le chef tient les deux bouts de la chaîne autant qu’il joint l’utile à l’agreable. Kempe, Karajan, Solti, Kubelik, pour ne rien dire de Barenboim ou sawallisch, semblent tous, à un titre ou un autre, viser sans l’atteindre tout-à-fait ce que Reiner reussit. Encore une preuve qu’un grand chef mozartien et straussien est difficile à battre dans Wagner. On connaît bien la fabuleuse Seefried, avec cette voix qu’on decouvre souvent moins haute ou agile qu’on ne la perçoit. Non pas qu’elle triche mais sa personnalite resulte de la combinaison et de la compensation de la voix et du "caractère". Son Eva est au-delà des mots. A côte de son incarnation à fleur de peau, le modèle "blond" classique, même à son meilleur, paraît bien fige, delimite par la typologie. Seule Elisabeth Grümmer (elle aussi assez peu blonde, en definitive) a laisse un tel souvenir dans ce rôle. Erich Kunz excelle aussi dans Beckmesser, rôle notoirement "piegeux" dans sa vocalite autant que dans sa caracterisation. Les autres premiers rôles apportent une plus-value moins evidente à la discographie mais sont loin de demeriter. Beirer a les moyens d’un Heldentenor, mais pas le metal ; d’un tenor lyrique il aurait la couleur s’il en avait... le lyrisme : exemple d’un chanteur dote d’un materiau vocal de premier ordre mais pas de la personnalite pour en faire quelque chose. Il donne en tout cas à Stolzing un eclat qu’on lui a rarement entendu. On trouvera à peu près le même potentiel vocal et le même defaut de charisme chez Schöffler, Sachs monumental mais qui ne fera oublier ni Schorr ni Hotter. Frick campe un Pogner impayable, plein de lui-même à en craquer. David, chasse gardee d’Unger, et Magdalene ont connu des interprètes plus frappants. Mais l’ensemble n’est pas une juxtaposition de chanteurs s’acquittant chacun de sa partie : il y a une communication, un echange qui font de ce coffret une des meilleures integrales, après Kubelik.
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