Prix :
Maria Callas est Tosca. À elle seule, elle "fait" le drame. Inconséquente, violente, instable, toujours passionnée, elle campe un personnage de chair et de sang, aux côtés de Tito Gobbi, Scarpia aussi rusé que redoutable, dont la violence atteint des paroxysmes. À la tête de cette équipe de chanteurs qui semblent comme transcendés, le chef italien Victor de Sabata, qui donne à cet opéra tout son relief sonore avec une verve rythmique de chaque instant. Cette version de Tosca est historique, au plein sens du mot : gravée en 1953, elle n'a jamais quitté le catalogue, et elle continue de dominer la discographie haut la main, en dépit de la présence d'enregistrements plus récents. --Pierre Guillaume
Maria Callas est Tosca. À elle seule, elle "fait" le drame. Inconséquente, violente, instable, toujours passionnée, elle campe un personnage de chair et de sang, aux côtés de Tito Gobbi, Scarpia aussi rusé que redoutable, dont la violence atteint des paroxysmes. À la tête de cette équipe de chanteurs qui semblent comme transcendés, le chef italien Victor de Sabata, qui donne à cet opéra tout son relief sonore avec une verve rythmique de chaque instant. Cette version de Tosca est historique, au plein sens du mot : gravée en 1953, elle n'a jamais quitté le catalogue, et elle continue de dominer la discographie haut la main, en dépit de la présence d'enregistrements plus récents. --Pierre Guillaume
Puccini - Tosca (Callas 1953) Reviews and Opinions
1 internaute sur 1 a trouve ce commentaire utile :
5.0 etoiles sur 5
Un chef d’aeuvre absolu !, 25 novembre 2010
Par black knight - Voir tous mes commentaires
Ce commentaire fait reference à cette edition : Puccini - Tosca (Callas 1953) (CD)
Attention, chef d’aeuvre !
Tout d’abord Victor de Sabata nous livre une direction claire, ferme, limpide ... impeccable. D’une certaine manière à l’oppose de celle plus luxuriante de Krajan, mais toute aussi bien car elle permet de mieux se focaliser sur l’urgence de la situation et sur le chant.
Maria Callas est Tosca, même si elle à declare à plusieurs reprises qu’elle n’affectionnait pas particulièrement ce personnage, une preuve de plus que l’on peut exceller même dans un domaine qu’on n’aime pas. Une preuve de plus aussi, si il en fallait encore une, de son incroyable intelligence et de son tallent immense ! Même son timbre si particulier semble parfaitement adequat avec le rôle. On ne fera jamais mieux !
Dans le même ordre d’idee, Giuseppe di Stefano campe un Cavaradossi stupefiant. La seduction marche immediatement, là aussi la voix est totalement adequate au rôle. Ecoutez les demi-teintes de « E Lucevan Le Stelle » et la justesse interpretative. Un bonheur.
L’infâme Scarpia est chante par le geniale Tito Gobbi, infecte à souhait. A tel point credible qu’il marquera durablement le rôle, si ce n’est eternellement.
A mes yeux c’est tout simplement l’un des meilleurs disques de la musique classique ! (excusez du peu)
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4 internautes sur 6 ont trouve ce commentaire utile :
4.0 etoiles sur 5
C’est bien mais il y a eu mieux depuis, 18 fevrier 2004
Par lesolitaire - Voir tous mes commentaires(TOP 500 COMMENTATEURS)
Ce commentaire fait reference à cette edition : Puccini - Tosca (Callas 1953) (CD)
C’est pourtant vrai qu’on associe le personnage de Floria Tosca à Maria Callas. Il faut dire que le principal point commun entre les deux est leur metier de diva...Dans cet enregistrement, Callas possède tous ses moyens vocaux et nous en fait profiter, certes, certes...Mais comme l’a dit le precedent internaute, il y a eu d’autres sopranos qui ont très bien endosse ce rôle, citons Mirella Freni, par exmeple, mais il y en a bien d’autres...Passons au rôle de Cavaradossi, tenu par Di Stefano: Force m’est de reconnaître que le rôle du tenor est assez fadasse dans cet opera et il sert plutôt de faire-valoir à la soprano...Di Stefano, de mon point de vue, ne tire pas tellement son epingle du jeu: Le "E lucevan le stelle" n’est pas si transcendant que ça...Loin de moi l’idee de critiquer sa voix mais il ne parvient pas à se hisser au niveau de la soprano pour recolter les lauriers...Le baryton, maintenant : Je sais que Tito Gobbi possède une voix très profonde, qui sied aux rôles de mechants...Mais en l’ecoutant, je pensais plutôt à Falstaff en train de penser à la douce Alice Ford notamment lorsque Scarpia declare "Tosca finalmente mia !" : Je pense à Falstaff vautre dans son fauteuil beuglant "Alice è mia !"...C’est vrai que Gobbi est suffisament enrobe pour faire Falstaff mais pour ce vautour de Scarpia il vaut mieux un homme de haute taille au faciès d’oiseau de proie...Reste l’orchestration de De Sabata qui ne casse pas des briques...On peut parler de son lyrisme, du fait qu’il ne laisse rien au hasard, mais...ecoutez Sinopoli, ce n’est pas mal du tout non plus...En bref : Ce centième enregistrement des "Grands enregistrements du siècle", c’est très joli dans sa discothèque mais on privilegiera une autre version plus recente pour l’ecouter pour le plaisir...
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14 internautes sur 28 ont trouve ce commentaire utile :
3.0 etoiles sur 5
Et si l’on passait à autre chose , 30 août 2002
Par Un client
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Je sais, depuis 50 ans , cet enregistrement est considere comme LA reference dans Tosca. Desole, quant à moi, je n’y adhère pas totalement. Commençons par Callas. Elle chante divinement et s’investit totalement. Mais depuis, d’autres cantatrices, de Caballe à Georghiu, ont prouve que l’on pouvait chanter aussi bien et vivre autant le rôle. La prestation de Callas est immense, mais selon moi, elle "n’enterre" pas Caballe, Tebaldi, Georghiu et d’autres ... Je dirais même qu’aujourd’hui madame Alagna la depasse en perfection vocale et en investissement. Callas est aujourd’hui à l’opera ce que Sarah Bernardt est au theâtre. Les comparses de Callas n’ont eux rien d’extraordinaire. Di Stephano n’est absolument pas un tenor style. Dans le genre "debraille", Del Monaco est certainement preferable. Depuis, Domingo, Shicoff, Carreras ont su montrer toutes les beautes du rôle et ne se sont pas contentes de jouer les faire-valoir de la cantatrice. Gobbi joue les mechants et s’en contente sans toujours comprendre toutes les facettes psychologiques du rôle. Là encore, ecoutez Wixell avec Caballe, qui suinte la veulerie. London avec Tebaldi ou Ramey avec Freni donnent des frissons. Enfin, la direction de De Sabata ne peut pas se permettre de concurrencer les directions de Karajan, Davis voire Sinopoli. Au total, que l’on cesse de nous rabattre les oreilles avec cette vieille cire et considerons enfin les autres enregistrements de Tosca à leur juste valeur !
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5.0 etoiles sur 5
Oui, mais......, 17 mars 2010
Par lyricomane "emmanuel" (Regusse, France) - Voir tous mes commentaires
Ce commentaire fait reference à cette edition : Puccini - Tosca (Callas 1953) (CD)
Comme je l’ai lu precedemment, il existe aujourd’hui des versions de "Tosca" non pas superieures mais differentes de celles de La Callas.
Oui, il faut passer à autre chose, oui, La Callas est à l’Opera ce que Sarah Bernhardt est au theatre, mais reconnaissons quand même que cet enregistrement est probablement le plus spectaculaire temoignage d’une grande diva.
En ce qui concerne les hommes, je dois reconnaitre que l’on à fait mieux depuis (Ingvar Wixell, sherril Milnes en Scarpia ou Franco Corelli, Carlo Bergonzi en Cavaradossi).
Bref, sachons reconnaitre que cet enregistrement historique fait parti des tresors de l’Opera au même titre que certaines Traviata, Turandot, Lucia et bien d’autres.
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