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Nommé en 1950 à la tête de l'Orchestre philharmonique de Detroit, dont il fit l'une des premières phalanges mondiales, Paul Paray a beaucoup fait pour la diffusion de la musique française aux Etats-Unis, et tout particulièrement pour celle de Debussy. Outre ce mémorable enregistrement de La Mer (1905), le programme de cette passionnante gravure comprend deux autres oeuvres capitales de celui que l'on avait surnommé "Claude de France", Prélude à l'après-midi d'un faune (1894) et Iberia (1908). --Michel Marmin
Nommé en 1950 à la tête de l'Orchestre philharmonique de Detroit, dont il fit l'une des premières phalanges mondiales, Paul Paray a beaucoup fait pour la diffusion de la musique française aux Etats-Unis, et tout particulièrement pour celle de Debussy. Outre ce mémorable enregistrement de La Mer (1905), le programme de cette passionnante gravure comprend deux autres oeuvres capitales de celui que l'on avait surnommé "Claude de France", Prélude à l'après-midi d'un faune (1894) et Iberia (1908). --Michel Marmin
Debussy : La Mer ; Iberia ; Prélude ? laprès-midi dun faune / Ravel : Ma Mère lOye (Suite) Reviews and Opinions
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Le vaillant Paul Paray revisite quatre partitions phares de Ravel et Debussy : un dechiffrage indispensable, 10 juillet 2006
Par Melomaniac (France) - Voir tous mes commentaires(COMMENTATEUR N° 1)
Ce commentaire fait reference à cette edition : Debussy : La Mer ; Iberia ; Prelude à l’après-midi d’un faune / Ravel : Ma Mère l’Oye (Suite) (CD)
Dans "la Mer", la direction degraissee de Paul Paray trace plus qu’elle ne peint, et elle est aidee en cela par un orchestre d’une lisibilite exemplaire.
Le chef est davantage attentif au rythme et à la prosodie qu’à la gradation dynamique, et l’on admirera avant tout la perfection de phrase des "jeux de vagues" qui parviennent à une limpidite extrême, tandis que les volets qui l’encadrent perdent leur theâtralite au profit d’un salutaire expose de leur lignes de force.
Sans tomber dans le litteralisme, cette approche metrique trouve le sens du vers debussyste en interrogeant son langage.
Le "Prelude à l’après-midi d’un faune" occulte les langueurs de l’oeuvre par une direction cursive qui en renforce l’intensite sans jamais forcer le trait. On y ressent le charme secret et precieux d’un tableau symboliste. Splendide !
Dans "Iberia", il n’y a que Paul Paray pour oser imposer un tempo aussi rapide ! Quand tant d’autres interpretations aux velleites metronomiques agonisent dans l’asphyxie, Paray fait eructer les rythmes sans jamais paraître raide !
L’agogique reste constamment variee et nuancee, se teintant de mille reflets. Et les timbres bruts des instrumentistes de Detroit conviennent idealement pour exalter les horizons surchauffes de ce folklore hispanisant.
On est loin de la finesse kaleidoscopique diligentee par Tilson-Thomas, ou de l’incandescence de Martinon, mais cette version travaillee en pleine pâte reste la plus roborative de la discographie.
Le plus surprenant est encore en fin de programme, dans une Suite de "Ma Mère l’Oye" d’une vigueur inouïe.
Là où Munch obtenait par ces procedes une suggestivite intense, Paray ne retrouve pas l’imaginaire du conte. Sans doute ne le cherche-t-il pas non plus.
L’on pourra alors goûter les plaisir sacrilèges d’une "Laideronnette" bien canaille que Satie n’eût pas desavouee, ou d’un "Petit Poucet" qui quête son chemin au pas de course.
Le chef semble vouloir regler ses comptes avec l’enfance, et c’est toute la tradition interpretative d’un Ravel pretendument douceâtre et mielleux qui se vidange dans sa lecture decapante.
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