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Le Quatuor Smetana joue Schubert : Quintette La Truite & Quartettsatz / Beethoven : Quatuor n° 1 Reviews and Opinions
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La Truite et le pied du rempart, 9 novembre 2007
Par Melomaniac (France) - Voir tous mes commentaires(COMMENTATEUR N° 1)
Ce commentaire fait reference à cette edition : Le Quatuor Smetana joue Schubert : Quintette La Truite & Quartettsatz / Beethoven : Quatuor n° 1 (CD)
A la difference de Mendelssohn, la biographie de Franz Schubert revèle qu’il voyagea peu et n’eut guère l’occasion de quitter sa Vienne natale.
Le celèbre "Quintette avec piano en la majeur" fut compose en 1819 lors d’un sejour dans la ville prealpine de Steyr, à la frontière de la Haute et Basse Autriche.
C’est en quelque sorte une oeuvre de vacances, rayonnante de joie de vivre et d’insouciance.
Son titre "La Truite" provient de la quatrième partie, "tema con variazioni", qui brode une delicieuse serie de variations autour de la melodie de son celèbre Lied "Die Forelle".
Ebauche d’un Quatuor jamais acheve, le "Quartettsatz" fut ecrit l’annee suivante et manifeste une humeur tendue, nerveuse.
Au sein d’une discographie plethorique, l’on avait un peu oublie l’interpretation du Quatuor Smetana, gravee à l’aube de la stereophonie.
L’ensemble tchèque etait alors constitue depuis une quinzaine d’annees et avait forge sa cohesion sonore : fermete rythmique sans secheresse, jeu moelleux et solide à la fois, franchise du geste sans violence, et surtout une respiration au souffle inepuisable qui convenait idealement aux ultimes opus de Beethoven.
En compagnie de Jan Panenka, merveilleux poète du clavier, et de Frantisek Posta à la basse, ils nous offrent une saine bouffee d’air pur dans la Truite. La precision des archets n’est pas ici leur première vertu, mais le delie des phrases, la texture grasse et pulpeuse qu’emulsionnent les cordes, l’abandon à une douce nonchalance nous reposent dans la quietude d’un coin de paradis.
Par contraste, la lecture inquiète du "Quartettsatz" revèle qu’ils etaient particulièrement sensibles à l’ambiance des oeuvres qu’ils visitaient, à l’instar des microcosmes musicaux de Leos Janacek ou Bedrich Smetana, qu’ils cernaient avec une inegalable finesse psychologique.
L’interpretation sans morgue de l’opus 18 nous rappelle aussi qu’ils s’illustrèrent avec assiduite, au concert comme au disque, dans l’exigeant repertoire beethovenien.
L’on ne peut que remercier Supraphon d’avoir sorti de ses archives ces passionnants temoignages, superbement enregistres dans les studios praguois, que l’on hesitera à classer à Beethoven ou Schubert, mais que vous devez absolument decouvrir si vous aimez la musique de chambre.
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