Prix : EUR 163,07
Dvorak composa le Quatuor opus 34 en hommage aux disparitions successives de sa fille et de son fils. Une écriture sous le coup de l'émotion, perceptible dans un adagio d'une tristesse infinie. L'opus 105 fut l'ultime partition de chambre de Dvorak, composée en 1895. Un morceau de bravoure comportant quatre parties, dont un monumental quatrième mouvement. On peut adorer les quatuors Janacek ou Smetana, mais ici les Vlach se surpassent. Une véritable version de référence. --Eric Frank
Dvorak composa le Quatuor opus 34 en hommage aux disparitions successives de sa fille et de son fils. Une écriture sous le coup de l'émotion, perceptible dans un adagio d'une tristesse infinie. L'opus 105 fut l'ultime partition de chambre de Dvorak, composée en 1895. Un morceau de bravoure comportant quatre parties, dont un monumental quatrième mouvement. On peut adorer les quatuors Janacek ou Smetana, mais ici les Vlach se surpassent. Une véritable version de référence. --Eric Frank
Bagatelles Reviews and Opinions
1 internaute sur 1 a trouve ce commentaire utile :
5.0 etoiles sur 5
Le genie romantique, 27 juillet 2011
Par Pèire Cotó (Occitània) - Voir tous mes commentaires(TOP 100 COMMENTATEURS)
Ce commentaire fait reference à cette edition : Bagatelles (CD)
Mon evaluation proprement dite ne prendra pas la peine de rentrer dans les details, parce qu’à l’heure actuelle, ce coffret Praga est epuise. Les informations complementaires demanderont un peu plus de place. Il existe un disque quatuor à cordes op.30, quatuor à cordes op.106qui peut faire penser qu’il contient un element de celui-ci, le 13e quatuor opus 106, avec une difference importante : celui que nous avons est en mono et a ete enregistre, selon Praga, entre 1958 et 1962, alors que l’autre est en stereo et daterait de 1964. Mais à ceci près les minutages sont etrangement les mêmes pour les quatre mouvements ! Mystère...
En revanche, les CD en DDD au nom du Vlach Quartet ne sont pas du même quatuor. Le quatuor Vlach a existe entre 1949 et 1975. En 1982, le New Vlach Quartet s’est forme avec comme premier violon Jana Vlachov, la fille de Josef Vlach, ce quatuor pouvant prendre le nom de Vlach Quartet of Prague ou simplement Vlach Quartet (source : Wikipedia). Tel père, telle fille, dit-on, mais enfin, rien ne garantit que la qualite soit la même.
Ce coffret comprend les quatuors 9 (le seul à être en stereo) et 11 à 14, plus le Terzetto (le quatuor moins le violoncelle) opus 74 et les Bagatelles pour deux violons, violoncelle et harmonium. L’harmonium est joue par Miroslav Kampelsheimer, or il existait un 33 tours Supraphon avec la même oeuvre (SUP 50.463) avec les mêmes interprètes, mais où le piano remplaçait l’harmonium; ce n’est donc pas le même. Supraphon a peu enregistre ce quatuor qui a ete celui de la Radio tchecoslovaque, dont les archives conservent un certain nombre de concerts radiodiffuses, notamment les oeuvres de Dvorak ici presentes.
J’ai tâche de comparer plusieurs quatuors avec les mêmes joues par les Prazak Dvorak - Quatuors à cordes op.51, op.96 "Americain", op.105 et 106, Dvorak : Quatuor à cordes n° 13, Op.106 - Quatuor à cordes n° 14, Op. 105, Quatuors à cordes n°14, op.105 & n°12, op.96 "Americain", Dvorak : Quatuor à cordes n° 11, Op.61 - Quatuor à cordes n° 10, Op. 51, les Panocha Le Meilleur Des Classiques Tchèques : Quatuors A Cordes, le quatuor Pavel Haas String Quartets (pour deux quatuors) et le Quatuor de Prague Dvorak : Les quatuors à cordes. A chaque fois les Vlach m’ont enthousiasme en depit d’une prise de son assez precaire pour l’epoque, tout en restant aeree; même en mono, on distingue bien les differentes voix. C’est avec le Quatuor de Prague (integrale) que la comparaison est la plus eclairante. Au classicisme analytique et contrôle des Prague, bien servi par la prise de son precise et aeree de DGG pendant les annees 70, s’oppose l’interpretation plus unitaire, la liberte, le romantisme, la souplesse de tempo, la chaleur des Vlach. Dès le debut d’un mouvement s’installe un climat de mystère qui prepare l’esprit à penetrer dans un espace gigantesque, dans une sorte d’aventure où le compositeur n’est pourtant pas trahi. C’est un quatuor qui parle à l’imagination plus que tout autre dans ce repertoire. Tel phrase, telle manière de traiter une musique bien connue font surgir chez l’auditeur un sourire d’emerveillement, le sentiment d’un miracle et la certitude du genie interpretatif.
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