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Die Walkure Reviews and Opinions
4.0 etoiles sur 5
une Walkyrie à part, 10 août 2011
Par earthlingonfire - Voir tous mes commentaires(TESTEURS)
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Ce commentaire fait reference à cette edition : Die Walkure (CD)
Cette Walkyrie celebrissime est presentee dans le Guide des operas de Wagner comme tout bonnement la meilleure integrale de studio. Avec presque 40 ans de recul, on peut tout de même se permettre de moderer ce jugement. Par rapport à Solti et Leinsdorf, pour ne rien dire des versions posterieures, elle a certes l’avantage d’un concept d’ensemble qui lui assure une identite definie dans la memoire de l’auditeur. La transparence, la finesse et l’ampleur de l’image orchestrale est certes sans precedent et c’est bien un gain car, pour paraphraser Fischer-Dieskau, qui s’y connaît, chez Wagner, l’orchestre n’accompagne pas la voix mais c’est le chant qui se greffe sur l’orchestre. Pour autant, l’Orchestre philharmonique de Berlin est quand même bien rutilant et apprête. Le bilan vocal est quant à lui en demi-teintes, mal gre qu’on en ait. D’abord, les tempi très moderes obligent les chanteurs à tenir chaque note et chaque syllabe un peu trop longtemps pour que la parole ne succombe pas à la musique, contrairement au miracle de Bruno Walter ou Clemens Krauss, à savoir l’impression d’entendre les personnages parler et non les chanteurs chanter. Gundula Janowitz est surdistribuee, sans appel : sa voix, placee en exergue artificiellement par le mixage pour ne pas être totalement noyee dans l’orchestre, a de ce fait quelque chose de surnaturel au mauvais sens du terme. Son interpretation est certes d’une fraîcheur appreciable, mais sans la passion de Lehmann, Rysanek ni même Resnik, cette fraîcheur tourne à la fadeur. Que reste-t-il donc d’elle Son timbre Mais sa voix etant forcee à ce point au-delà de ses possibilites reelles, il n’a jamais paru moins beau. Vickers, Siegmund ideal pourtant, se prend lui aussi les pieds dans l’allongement des valeurs, qui lui permet de minauder. Crespin, elle, s’en sort admirablement, et on ne peut que regretter que Karajan se soit rabattu pour le 3° acte de Siegfried, pourtant plus court et plus lyrique, sur Dernesch, pourtant moins bien dotee. Josephine Veasey est quant à elle une excellente Fricka, et le meilleur de ce coffret est peut-être le Wotan de Thomas Stewart. Si sa voix n’est fondamentalement ni plus grande ni plus etendue que celle de Fischer-Dieskau, elle est en revanche plus corsee, moins claire, ce qui la rend plus credible dans les emplois heroïques, sans même parler de l’interpretation, bien moins manieree mais tout aussi nuancee et riche de sens. Confirmant et completant ses magnifiques Amfortas et Sachs, voilà en definitive la grande reussite de cette tentative d’allègement des standards wagneriens.
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