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Mahler: Symphony No.6 / Lieder eines fahrenden Gesellen Reviews and Opinions
3 internautes sur 3 ont trouve ce commentaire utile :
5.0 etoiles sur 5
version de reference, 29 juin 2005
Par earthlingonfire - Voir tous mes commentaires(TESTEURS)
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Ce commentaire fait reference à cette edition : Symphony 6 / Songs of a Wayfarer (CD)
Bernard Haitink est un des grands chefs d’orchestre du vingtième siècle, bien plus que le brave tâcheron pour lequel on l’a trop longtemps fait passer. Après l’avoir enregistre dans de somptueuses integrales Beethoven, Brahms, Bruckner, Mahler, Schumann et Tchaïkovski avec le Concertgebouworkest dont il etait alors le chef principal, Philips lui a permis de revenir sur ses pas avec des orchestres differents, un par compositeur. Si Haitink a un style personnel, il a aussi cette immense qualite de s’adapter aux caracteristiques propres de l’orchestre qu’il dirige, ce qui donne une force particulière à ses disques, car on y entend une unite organique profonde, ou plutôt on n’y entend aucun hiatus, aucune couture entre l’interpretation et l’orchestre. Si avec l’orchestre d’Amsterdam il joue sur la force d’inertie du son, avec l’Orchestre philharmonique de Berlin, aux timbres denses, purs et puissants, il met davantage l’accent sur les immenses perspectives qu’il ouvre à perte de vue. Dans un cas comme dans l’autre, on reconnaît une pensee à long terme, des phrases partant de très loin et allant très loin, d’une beaute plastique à couper le souffle, une interiorite impressionnante. Ce cycle Mahler, malheureusement incomplet, est d’un niveau ahurissant. Haitink joue la musique de l’Autrichien avec une impersonnalite qui la porte à une dimension cosmique rarement egalee, même par Bernstein, plus psychologique donc un rien plus anecdotique. La seule limite d’une telle approche est sa relative severite, mais c’est davantage une limite "externe" qu’"interne", c’est-à-dire que d’autres interpretations ont des atouts que celles-ci n’ont pas, sans qu’il leur manque quoi que ce soit. Cette interpretation de la 6° est peut-être la meilleure de la discographie. Le classicisme de Berlin jette des reflets de glace dans la construction en 4 mouvements, et la direction hyper-concentree de Haitink, d’une logique absolue, rehausse le tragique de l’oeuvre.
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