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Mahler: Symphony No.8 Reviews and Opinions
3 internautes sur 3 ont trouve ce commentaire utile :
4.0 etoiles sur 5
« Ozawa n’a pas son pareil pour animer les grandes fresques », 23 decembre 2010
Par Melomaniac (France) - Voir tous mes commentaires(COMMENTATEUR N° 1)
Ce commentaire fait reference à cette edition : Symphony 8 (CD)
...lit-on page 47 du magazine Diapason de decembre 2010, dans le dossier consacre à Mahler, qui designe cet enregistrement d’octobre-novembre 1980 comme le choix prioritaire dans la discographie de la Symphonie n°8.
Incontestablement : un chef qui ose se mesurer à l’imperscrutable polyrythmie de la Symphonie n°4 de Charles Ives, aux plantureux "Gurre-Lieder", à l’opera-fleuve "Saint François d’Assise" de Messiaen n’est pas rebute par le gigantisme ni la complexite structurelle.
Dans la Scène de Faust, j’apprecie ici la justesse et la fluidite du tempo, la nuance des eclairages. Une douce chaleur romantise l’atmosphère pour nous conter avec tendresse quelque legende merveilleuse. Ecoutez la delicat phrase des flûtes (plage 5, 4’48) qui mène vers le Finale... Une subtilite digne des contes de "Ma mère l’Oye", qui nous rappelle le talent ravelien du chef nippon.
Le ton mielleux du Boston boy choir (plage 4, 10’26, "er uberwächst uns schon") s’accorde à une telle lumineuse approche.
Pour les solistes vocaux, tous les membres du plateau feminin faisaient leur debut sous etiquette Philips.
Kenneth Riegel ne decouvrait pas l’oeuvre. Il l’avait dejà enregistree en concert à Vienne avec Bernstein en août et septembre 1975 (DG). Il defendra le même rôle du Dr Marianus avec Eliahu Inbal en octobre 1986 (dans le cadre de l’integrale Denon), et à Londres avec Klaus Tennstedt, filme en janvier 1991 (Emi). Un habitue...
Comme souvent, il en fait beaucoup dans le vaillant registre de Heldentenor. Son timbre pince et intrusif s’admire ou agace.
Le "Bei der Liebe" de Faye Robinson n’est pas le plus gracieux que j’aie entendu... Toutefois, la fine complexion de son trio "Die du grossen Sünderinnen" avec Florence Quivar et Lorna Myers (7’53, plage 4) s’entend harmonieusement tegumente.
Lentement organise, le chorus mysticus ("alles vergängliche") s’elève ici à un sentiment de pure serenite.
Precise, mobile, lubrifiee, energique : l’interpretation de la première partie cumule les qualites cinetiques et dynamiques pour ne pas transformer cet hymne en agregat monolithique.
La perspective sonore se montre ample mais bien focalisee.
L’acceleration (trop precoce, trop ostensible ) à 11’49 prepare l’irruption du "accende lumen sensibus" (12’08) : implacable discipline, impressionnante intelligibilite au regard des effectifs en jeu ! Fulgurant Tanglewood Festival Chorus !
Contrairement à un Bernstein, Ozawa maintient inflexiblement le tempo jusqu’aux mots « veni creator spiritus » clames à 16’30, puis preserve une tension sous-jacente jusqu’au "Gloria patri Domino" (21’00) dont les rouages fugues s’engrènent un peu mecaniquement sous cette baguette.
On ne peut qu’applaudir à pareille sagacite, pareille capacite d’elucidation d’une architecture si touffue, qui semble ici tellement transparente. Eblouissant !
Projection chorale et orchestrale : magnifique, ardent. Mais au prix d’un rayonnement spirituel qu’on souhaiterait moins calcule Voilà juste une question, un peu odieuse certes, et nullement un reproche.
Les couleurs instrumentales sont chaleureuses, mais aussi un peu metallisees, comme parfois pour les tous premiers enregistrements numeriques DDD.
Le livret inclut un commentaire de presentation ainsi que le texte des chants, traduits en Français.
Le decoupage en plages n’est pas commode : une seule pour le CD1, six pour le CD2.
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