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Orchestral & Chamber Works Reviews and Opinions
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En particulier, pour la Cantate « Night in Memphis » et le Trio à cordes de Sofia Goubaïdoulina, très bien interpretes, 19 juillet 2011
Par JRL (France) - Voir tous mes commentaires(TOP 500 COMMENTATEURS)
Ce commentaire fait reference à cette edition : Orchestral & Chamber Works (CD)
Sofia Asgatovna (Gubaidulina) Goubaïdoulina est nee en 1931 à Tchistopol, Republique du Tatarstan, URSS (Russie). Jusqu’en 1954, elle etudia la composition au Conservatoire de Kazan, puis au Conservatoire de Moscou, où elle fut eleve de Nikolay Peyko (1916-1995) puis de Vissarion Shebalin (1902-1963). Explorant, dès l’origine, des systèmes d’accords inhabituels, elle fut en particulier soutenue dans sa demarche par Dmitri Shostakovich (1906-1975) qui, lors de son examen final, l’aurait incite à perseverer dans sa « voie erronee ». Dans le milieu des annees 1970, elle fonda avec Vyacheslav Artyomov (ne en 1940) et Viktor Suslin (ne en 1942) le groupe d’improvisation musicale « Astreja » où elle improvisait sur des instruments rares d’Europe de l’Est, ainsi que sur des instruments rituels, et fut mise en 1979 sur une Liste Noire de l’Union des Compositeurs pour avoir participe sans autorisation à des festivals de musique sovietique se deroulant en Occident. Profondement religieuse, influencee par toutes formes de musiques rituelles, par la mystique chretienne et celle de Nikolai Berdyaev, la philosophie orientale et la psychologie analytique de Carl Jung, l’esoterisme pythagoricien et l’utilisation des series de Fibonacci et de la Section d’Or, Sofia Goubaïdoulina assigne au processus artistique la fonction de re-connexion entre le Soi et l’Absolu, considerant l’espace musical comme le media permettant de creer un lien direct avec Dieu, d’atteindre l’Unicite avec le Divin. Elle vit à Hambourg depuis 1992.
Parmi les oeuvres majeures qu’elle a compose à ce jour, on peut noter un Quintette piano (1957), une Sonate pour piano (1965), la Cantate « Night in Memphis » (1968), « Concordanza » pour ensemble de chambre (1971), quatre Quatuors à cordes (1971-1993), dix « Preludes » pour violoncelle seul, « Hour of the Soul » sur un poème de Marina Tsvetaeva (1974), une Sonate pour Contrebasse et piano (1975), un Concerto pour basson et cordes (1975), le Concerto « Introitus » pour piano et orchestre de chambre, « In Croce » pour violoncelle et orgue (1979), pour bayan et violoncelle (1991), le premier Concerto « Ofertorium » pour violon (1980, rev. 1982,1986), la Sonate « Rejoice! » pour violon et violoncelle (1981), « Sieben Worte » pour violoncelle, bayan et cordes (1982), « Hommage à Marina Tsvetaeva » pour choeur a cappella (1984), « Hommage à T.S. Eliot » pour soprano et octuor (1987), un Trio à cordes (1988), « Alleluja » pour choeur mixte, soprano, orgue et grand orchestre (1990), « Hörst Du uns, Luigi Schau mal, welchen Tanz eine einfache Holzrassel für Dich vollführt » pour six percussionnistes, « Aus dem Studenbuch » sur un texte de Rainer Maria Rilke (1991), « Ein Engel » pour violon et contrebasse (1994), « Musique pour Flûte, cordes et Percussions » (1994), « Quaternion » pour Quatuor de violoncelle (1996), un Concerto pour alto et orchestre (1996), « The Canticle of the Sun of St Francis of Assisi » (1997), « Johannes-Passion » (2000), « Johannes-Ostern » (2001), « The Light of the End » pour orchestre (2003), « Under the Sign of Scorpio » pour bayan et orchestre (2003), « The Lyre of Orpheus » pour violon, percussions (2006), le second Concerto pour violon « In tempus praesens » (2007), ou bien encore Glorious Percussion le Concerto « Glorious Percussion » pour percussions et orchestre (2008).
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